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在“农业”题材的美术创作中，“丰收”是永恒的内容，也是每个时期专题中的专题在新华夏美术的创作中，从王盛烈的《农业制造合作微信加群老是操作太频繁社小麦丰收》、陈光健《歌丰收》，到钱松喦《水上高歌丰获归》、魏紫熙的《获利归来》，再到贺天健的《大有年》、关良的《丰收图》、伍螽甫《秋收风景》，美术家们一代代以画作体现着所熟悉的农村以及农业和农民，这微信加群老是操作太频繁点画作有真正再现，还不乏映照着一段时代的浮夸之风，然则却皆是时期的印记，不但组成了新华夏农业进行的历史，也纪录从1949年以来农民期望走势小康的真正的梦想与历史。
一种有意思的景象微信加群老是操作太频繁是，关良等大批上海画家笔下的丰收图，所体现的丰收多被突出的私人作风所掩埋王盛烈 农业制造合作社小麦丰收 1953年 年画从耕种土地不足到开垦荒地、围湖造田，从春播夏种到罱河泥积肥，从收割到拾穗，粒粒皆微信加群老是操作太频繁辛苦，每一种时节都与汗水和辛劳相连。
脸朝黄土背朝天，年复一年，春夏秋冬，这便是农民生活最焦点的内容从延安到新华夏成立以来，美术家们一代继续一代体现本人所熟悉的农村以及农业和农民，这微信加群老是操作太频繁点时期的画卷不但组成了新华夏农业进行的历史，况且也体现了农民在这种时期中产生的庞大浮动。
没有疑，“丰收”是每个时期专题中的专题王盛烈1953年的年画《农业制造合作社小麦丰收》是微信加群老是操作太频繁相比早的体现丰收的创作这非是通常的丰收的晒场，却是有着拖拉机和脱粒机的机械化农业制造的农业制造合作社，这在那时的华夏农村是最领先进步的制造力和制造关连。
画面中蓝天白云下的金微信加群老是操作太频繁灿灿的晒场，有多个人物组成和繁杂的人物关连，体现了这一专题关联的多样的内容干部和农民，农民和工人，而晒场上的各式人物的劳动，脱粒，装袋，搬运、称重等，以及画面右下角的那位操作拖拉机的工人正好给油壶加油微信加群老是操作太频繁，都把这类人物关连与专题的联系体现成一个可行叙述的丰收的内容，是这一时代中体现“丰收”题材的一件要紧的代表作。
费声福 合作制造收成好 社会主义美满多 1956年作为惯例年画微信加群老是操作太频繁的在新华夏的进行，新年画所具备的吉祥、喜庆的特点，最适宜体现丰收，是以，新年画中以体现丰收的专题，是惯例年画中的“年年有余”的传续与进行，不但为农民所喜欢，也为画家们所热衷。
在新年微信加群老是操作太频繁画的体现中，除了干脆体现晒场上的丰收现象，另有庆祝丰收的情景，如许都与新年画的特长相关50年代有大批丰收与时政关联的成对的门画，如《年年丰收支援建造》《读书识字劳动丰收》，都体现出了他们的时期性这一时微信加群老是操作太频繁代丰收与时政联合的代表作另有费声福1956年的《合作制造收成好社会主义美满多》。
在干脆体现丰收的年画中，金梅生的《菜绿瓜肥产量多》《冬瓜上高楼》（1955年）等也十分特别，在那时微信加群老是操作太频繁广受群众欢迎，由于它是在海派月份牌年画根基上的进行，此中的《菜绿瓜肥产量多》得到了第三届全中国年画评奖中的一等奖。
陈光健 歌丰收 1961年 年画白逸如 书记开会回来了 1964微信加群老是操作太频繁年 年画潭振霖 喜丰收 1964年 华夏画陈光健1961年的《歌丰收》，白逸如1964年的《书记开会回来了》，李百钧1964年的《芒种时节》，刘继成、张敬平、李朝祥1975年的《俺队又添新粮仓》，皆是微信加群老是操作太频繁各个时代的代表作。
而应用“娃娃戏”的形式来体现丰收，则是新年画在体现不同专题方面的擅长，此中以“丰收乐”为题的年画就有好多其余各式体现方式的有：王维典的《年年丰收》，刘福芳的《歌唱丰收》，黄妙发的《丰微信加群老是操作太频繁收图》（1961年），沈大慈的《丰收地里有亲人》（1977年），林美岚的《喜庆丰收》（1983年），王小玫的《还是一种丰收年》（2009年）。
钱松喦 水上高歌丰获归 20世纪60年代 华夏画江南自古便微信加群老是操作太频繁是鱼米之乡，河汊纵横，水网密布，风调雨顺，人杰地灵1949年以后，钱松喦立足于他的家乡和附近的江南生活，创作了一系列农业题材的作品，此中有《秋耕突击队》《排涝》《军民浚湖积肥》《运料》《罱河泥》等，而微信加群老是操作太频繁《水上高歌丰获归》则是这一时代体现丰收的代表作。
《水上高歌丰获归》有着不统一般的构图，在秋天红叶树笼罩下的河上，载满着丰收效果的船正航行其间，船上的人有的划桨，有的撑船，有的坐在稻堆上而每一船上的稻堆微信加群老是操作太频繁上都插着红旗，体现出了那个时期中的特色因而，画面中的现象也就成为那个时期中丰收图景。
钱松喦用娴熟的技法，用文人的笔墨，在体现树木方面显示出了他浓厚的功底这边红叶所体现的差不多便是一幅江南的秋景，河边的微信加群老是操作太频繁芦苇以及水草的点缀，更把这种特殊地理环境中的现象做了根本的交代，而这点配景所组成的江南特点，也体现出了钱松喦艺术言语的特色。
虽然河内这一载满获利的船队唯有那红旗具备那种时期的装扮特征，然则他们十分当然微信加群老是操作太频繁的交错在一同，使人们感受到了争先恐后这类具备江南水乡特点的内河中的小船尽管非是相当大，可是，在数量上的彼此关连，以及满满的搭载，正是江南农村生活的写照，而源源不停也成为此幅画的一种特色。
从近景到远处一微信加群老是操作太频繁大家都有可数的8条船，而画外的存留则在意料之间这8条船的体现以及它在画面子上的方位十足不同，由于他们在行进的进程中的这类不准则，正体现了准则中的活动的根本态势，也体现了钱松岩在构图方面的特异料理。
为了微信加群老是操作太频繁寻求这类浮动，为了体现浮动中的生活，这幅画在全体的专题体现上显示出了多样性的浮动钱松喦在这幅作品中用一个貌似相比散的构图，而聚集体现了秋天中江南常见的内河景观，它使人们见到的这样一个现象，正是大家可行微信加群老是操作太频繁感触到的江南的秋天这样一种丰收的季节。
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魏紫熙 粮仓 1964年 华夏画魏紫熙是同一时间期画家中创作“丰收”题材作品相比多的画家他根本上立足于晒场，从不同的方面体现出了与丰收关微信加群老是操作太频繁联的内容1959年创作的《丰收图》，画的是丰收场上的繁忙现象，前方的一群妇女正好用箩筐装稻谷，接下来，在称重以后再通过一种运输机运到粮堆之间。
丰收有一个量化的目标，必定的量才能讲明丰收因而，在体现丰收微信加群老是操作太频繁的美术作品中，称便是一种很要紧的符号众多作品都用“称”来体现丰收中的量化目标魏紫熙《丰收图》所体现的不但是农业制造丰收后的繁忙以及晒场这一特定场地关联的内容，况且还体现了农村妇女在晒场中的效用，是那个微信加群老是操作太频繁时期中的“妇女能顶半边天”的详细写照。
这之间除了平凡的劳动妇女之外，另有常识青年在这样一种丰收的情景中，既有详细的劳动的进程，包括称重、记账，另有高高的粮堆，以及正好脱粒的现象，根本上把晒场上的每一方微信加群老是操作太频繁面的内容都包括在内，显示出的是十分的忙碌和有条不紊。
因而，这非是通常的“丰收图”，却是有着与丰收关联的丰收晒场上的悉数内容今后，魏紫熙于1962年创作的反应江南水乡《丰收》，1963年创作的《场头小唱微信加群老是操作太频繁歌丰收》，以及1964年创作的《粮仓》，依旧在晒场上做文章，体现出了在这一特定环境中对“丰收”专题的不同的体现，此中不论是热火朝天的劳动，却是劳动之余的小憩，其不同的方位都反应了魏紫熙的创作思想。
魏紫微信加群老是操作太频繁熙 丰收图 1959年 华夏画魏紫熙 秋 1963年 华夏画《秋》（1963年）是魏紫熙体现丰收专题中的一件特别的作品，其竖构图相比没有问题体现出了晒场上的高高的粮堆，足以讲明丰收，人物掩映此中变成了微信加群老是操作太频繁丰收的衬托。
在这类对照之间，所体现的是丰收以后的农民话家常的场景这边不论是劳动的用具，仍是粮堆，在魏紫熙的笔下画的皆是十分的简练，尤其是那一根十分孤单的电线杆，表达了这边的农村曾经通了电，曾经有了机械微信加群老是操作太频繁化的劳作形式可是，大家见到的赛场上依旧是惯例的稻堆的方式来囤积丰收的效果。
主体中的一位农民正好向常识青年讲解稻穗的生长及其培养的经历，另一位在一旁闲听，这是一个十分容易的叙事，并未繁杂的构造，但是，大微信加群老是操作太频繁家见到了融洽的氛围，以及惯例农业技艺传授的形式，而这点常识青年正是经过这样的实践，在农村学到了农业制造和丰收的少许技艺，如许，把“丰收”题材的体现作了进一步的拉伸。
魏紫熙 麦收时节 1973年 华夏画微信加群老是操作太频繁魏紫熙 获利归来 67x134 1971年 华夏画映入70年代，魏紫熙体现丰收专题的作品离开了他惯常的晒场，1971年创作的《获利归来》则把获利归来的体积放在了河堤之上，表现了一种不一样的“遍地英雄下微信加群老是操作太频繁夕烟”的场景。
该画十足无那个时期中的特色，无红旗和标语，也无那个时期中常见的众多符号，但是，体现国民公社的秋收而是十分平实的乡下中的一个特别的当然现象画眼前方的左边有个水闸，表达了它是在河堤这样一种特微信加群老是操作太频繁殊的环境之间河堤边上秋天的红叶树林营造了全体的秋天气氛。
在这平直的河堤上，前面是拖拉机，后面是马车，皆是载满的获利常识青年不论是开拖拉机，仍是帮着拉板车，它们在获利归来的路面上载满着喜悦的心情这边以“微信加群老是操作太频繁归”为契机，离开了田地，离开了收割，也离开了汗水，却是在归程的路面上，因而，归来的心情与正好劳动的状况十足不同。
常识青年在农村这一“宽广天地”之间，在锻炼中成长，大有作为，正如同获利的今日一样，是一个微信加群老是操作太频繁不同于昔日的特别的心情全无疑问，这是一种特殊年代中的景观，可是，魏紫熙在料理“丰收”题材，在料理人物关连以及常识青年和农民之中的关连等，都成为此个时期中的一件十分要紧的作品。
应野平 丰收稻谷满仓堆 1微信加群老是操作太频繁958年上海华夏画院合作 大丰收 1959年 华夏画上海尽管是华夏的中心都市，以现代产业和商业著称，但是，50年代的上海画家在国度的号召以下，与全中国各地的画家一样，纷纷走势郊区农村，体会生活。
赖少奇微信加群老是操作太频繁、林风眠、关良、陈烟桥、吴大羽、邵克萍等11人到上海东郊同心制造合作社；郑惠康、江寒汀、吴青霞等去上海北郊红旗农业社；谢之光、金梅生、金肇芳等12人去上海西郊农村它们在这一时代都有少许反应体会生活效果微信加群老是操作太频繁的作品。
此中体现丰收的有：贺天健1955年的《丰收图》、1958年的《运粮图》《丰年歌四处唱着》；王个簃的《露天粮库》；沈迈士的《早稻丰收》；孙雪泥的《西郊丰收》；应野平的《丰收》……张大壮的《渔民干微信加群老是操作太频繁劲大，水产庆丰收》，应野平的《丰收图》，没有不应合着时期的专题，充满了时期的造型符号，也具备时期的典范作风。
此中像朱屺瞻的《江滨秋色》还题有：“亩产亿斤稻，网收万斤鱼笔耕试验田，作风有更新”贺天健 大微信加群老是操作太频繁有年 1958年 华夏画贺天健 丰年歌四处唱着 1958年 华夏画来楚生 收菜籽 1958年 华夏画而这一时代的林风眠也踊跃投入到农村题材的创作之间，然则，他的作品不但缺少一系列的反应政治专题的造型符微信加群老是操作太频繁号以及典范的时期特点，况且不想放弃本人的私人作风与追求，是以，虽然有着多方面的体现，有的画面中远处也有林立的烟囱、高炉和滚滚的浓烟，例如《田间》《育花》《育种》《劳作》，亦有努力，但无成效，不行为此个微信加群老是操作太频繁时期接纳。
而林风眠后来创作的《捕鱼》而是暗黑的调子，与时期作风中的霞光满天、阳光明媚，背道而驰，难以和同样是反应渔业丰收的张大壮的《渔民干劲大，水产庆丰收》比较从构图方面来看，虽然林风眠的神秘的方构图微信加群老是操作太频繁能够将他的各式题材都稳妥地布置在此中，并体现出审美上的特异个性，但是，方构图的有限性却难以体现宏大的叙事专题，尤其是在专题创作中须要能够有叙述的内容来反应专题中诸多难题的相干性，特别是在左右和上下的延微信加群老是操作太频繁展方面，缺少应有的伸缩性。
因而，在林风眠努力体现新社会专题的画面中，构图的制约也让得他不可能像同一时间的画家那样在一种画面中体现繁杂的专题关连，更不可能像朱屺瞻的画那样应用空白处题以歌颂时期的诗句关良微信加群老是操作太频繁 丰收图 1958年 华夏画
伍螽甫 秋收风景 1963年 华夏画而关良的《丰收图》也是这样，他所体现的丰收被突出的私人作风所掩埋到了1963年，伍蠡甫画“南汇县三灶季桥公社秋收的一种图景”，画面中差不微信加群老是操作太频繁多是当然的体现，全无时期的修饰，那末，不论是丰收，仍是新农村，都与那时的时期相去甚远，因而，这类反应上海画家在全体上的体现，则难认为那时的时期所接纳。
（陈履生）（注：本文原题为《丰收时节画丰收》）
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