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《哪吒之魔童降世》剧照相片来自豆瓣2020华夏电影年度微信在哪里找群发助手艺术汇报文/陈旭光 张明浩摘 要：2020年，华夏电影在砥砺中前行资产方面，“头部”作品持续引航；重映片突显出“想象力花费”类电影的优势；电影发行体制“线上/线下”多元化；网站电影市场体现突出；惯例影微信在哪里找群发助手企与互联网企业踊跃探寻“互联网+电影”新形式。
创作方面，新力量导演接着涌现，探寻多元类别格局，成为“新主流”电影的中坚力量与动漫片、青春片的焦点力量，在艺术电影也上踊跃探寻微信在哪里找群发助手今年度新主流电影有新拓展，战争、历史新主流、新主流现实主义与体育新主流等交相竞逐。
“新主流现实主义”调和城/乡二元矛盾，汇入社会新景象、新时髦“想象力花费”类电影亦体现微信在哪里找群发助手出新特点，魔幻电影成为网站电影的“头部”，并踊跃尝试“影游合一”趋向电影类别格局中，奇幻电影进行势头较好，想象力花费正渐渐泛化；青春片有了新进行与新突破；喜剧片尝试开掘“厚度”；爱情片突破套路是重中之微信在哪里找群发助手重；文艺片持续进行，但需汇入“常人之美”。
要害词：2020年华夏电影；资产；创作；新主流电影；想象力花费2020年，华夏电影经验了从停摆到重启的“抗疫”和“疫后复兴”之路，虽微信在哪里找群发助手艰难险阻、坎坎坷坷，但顽强前行受疫情作用，华夏电影市场遭遭到了重创：影院关闭，制作停滞，电影撤档。
“后疫情时期”华夏电影稳步规复：取得了年度票房204.17亿的可以成绩，成为微信在哪里找群发助手了全世界第一大“票仓”；年度放映场次5656万，年度观影人次5.5亿；平均票价37元；上座率8.1%；影院数为11856家，增率4.4%；银幕数为75581块，增率为8.2%；年度上映影片数383部，微信在哪里找群发助手国产片占比84%，进口片占比16%；95后、00后占据观影团体的要紧位子。
{1}可视，虽然2020年华夏电影遭遇了重创，可是全体进行趋向仍是值得称赞的从“疫情”到“后疫情”微信在哪里找群发助手，虽然华夏电影遭遇了重重危机，但危机之间有活力，难题之间有期望一、“线上+线下”的新款资产趋向2020年华夏电影资产有如是几个较为突出的特点。
1.“头部作品”持续引航市场，但全微信在哪里找群发助手体体现稍显逊色近年的华夏电影资产，作为带动大盘票房、衡量观众风向、测试市场“天花板”的“头部”电影，关于华夏电影资产的进行起着越来越要紧的“领头羊”的效用但对照2019年头部作品的高票房、高声望（如《微信在哪里找群发助手流浪地球》《哪吒之魔童降世》），2020年头部作品在票房、号召力、作用力、受众称心度以及数量上，都有所下降或降低。
起首是“头部作品”票房的大幅度下降2020年头部作品票房超越10亿微信在哪里找群发助手的仅有4部（2019年票房超10亿的有15部）——《八佰》（30.9亿）、《咱和咱的家乡》（28.2亿）、《姜子牙》（16亿）、《金刚川》（11.2亿）。
2020年票房TPO微信在哪里找群发助手10的票房总和为120亿，但2019年前三名头部作品的票房总和就曾经超越了130亿其次是“头部作品”声望的下降相对照2019年TOP10电影7.4的豆瓣平均评分，2020年TOP10电影的豆瓣平均评分微信在哪里找群发助手仅为6.9，前五名的平均评分仅为7.1{2}。
2.重映片预热疫后市场，此中“想象力花费”类电影体现突出在影院复工之初，受疫情作用，影院受众寥寥此时，重映片担起预热市场的效用，促使受众“回归影院”重映片微信在哪里找群发助手许多聚集在3月下旬和7月下旬，《哪吒之魔童降世》《少年的你》《流浪地球》等诸多较为具备号召力的影片采用没有分成的形式无偿提供应影院放映，在疫情刚刚完毕、受众不敢轻易步入影院的特殊时代，具“承上启下”之微信在哪里找群发助手功能。
重映片的票房体现预示着疫后受众的审美浮动与审美要求在60多部重映片之间，科幻电影《流浪地球》、动漫电影/魔幻电影《哪吒之魔童降世》、魔幻电影《大话西游之大圣娶亲》体现突出，预示着受众关于“想象力微信在哪里找群发助手花费”类电影的刚需，更预示着此类电影在后疫情时期的宽广进行前景。
重映片的不俗体现反应出影院特殊的、没有可替代性从大批受众主动回归影院的景象来看，影院所具备的社交属性、造梦功效及视听震撼特点是屏幕（电脑微信在哪里找群发助手、电话）没有办法替代的3.院线电影的网站发行，“线上+线下”的多元发行体制渐成趋向。
疫情来得之初，《囧妈》勇吃“螃蟹”，改春节档院线上映为网站发行，打破了现行电影公映窗口期与付费形式等业内准则，尽管给微信在哪里找群发助手疫情时期禁足在家的华夏民众送去了温暖，但其违背市场契约、产业道德的举止也激发了院线发行界的强烈不满和公布抗议。
尽管对此不容易发展产业评判和道德审判，但就资产意义上而言，这类“线上形式”和“分而治之”的微信在哪里找群发助手宣发形式却给“互联网+时期”的电影资产进行提供了一个新思路它预示了“线上+线下”在“互联网＋”时期背景下成为趋向的可能。
《囧妈》以后，《肥龙过江》《征途》《大赢家》《春江水暖》《春潮》等作品接踵发展“微信在哪里找群发助手院改网”尝试，部分影片也取得了不俗成绩此中，较为文艺、偏于边缘的小众电影（如《春江水暖》等）在“院改网”进程中取得可以的成绩，为以后同类电影发行上映提供了参考借鉴。
与此遥相呼应的是，2020年12月4微信在哪里找群发助手日，美国“八大（著名电影企业）之一”的华纳宣告2021年将撤消院线窗口期，也即新影片在院线上映的同一时间，也在流媒体HBO Max同步播出，这进一步传达了一个消息——院线与网站之中的隔阂正好消除，距离微信在哪里找群发助手正好缩小。
这一宣告激发强烈关心，甚而作用到华尔街股市4.网站电影突飞猛进，网站电影市场体现突出在近半年的“停摆期”，往年不温不火的网站电影依托特殊的媒介优势，取得了突破性成绩——“70部网站电影票房过微信在哪里找群发助手千万”{3}；网站电影数量增添；“头部”网站电影体现突出。
《奇门遁甲》（5640万）、《倩女幽魂：民间情》（4575万）、《鬼吹灯之湘西密藏》（4480万）等作品均在收益上取得了明显的成就网站电影的进微信在哪里找群发助手行与疫情有密切关连，2020年疫情时代的第一、二季度的网站电影进行尤为突出，显露了《奇门遁甲》《倩女幽魂：民间情》等头部作品，而第四季度受院线电影的冲撞，千万体量的网站电影在数量上大幅度降低。
2020微信在哪里找群发助手年网站电影在品质与类别上都有所突破，体现良好《倩女幽魂：民间情》《奇门遁甲》的视线表现挨近于院线电影少许网站电影除了玄幻题材和奇观体现，还研究人生哲理在类别上，网站电影还不仅仅是魔幻玄幻类电影“全家独微信在哪里找群发助手大”了，战争、动作、喜剧、女性等题材都有了必定水平上的进行，如现实题材的《华夏飞侠》《老大不小》等都有较没有问题反响。
5.惯例大企业与互联网企业踊跃探寻“互联网+电影”新形式，院线、网站齐步私营电影公微信在哪里找群发助手司方面，华谊兄弟出品的《八佰》取得了31亿的优秀成绩，缓和了华谊的损失；光线出品了《姜子牙》，全体16亿的收益成绩还算可以；博纳参加出品了《紧急救援》《拆弹行家》，成绩还不错；北京文化出品了《咱和咱的微信在哪里找群发助手家乡》（28.3亿票房）、《沐浴之王》（4亿票房）。
此中，部分影企还踊跃参加出品网站电影，例如华谊兄弟参加出品了《九指神丐》，完美全球参加出品了《鬼吹灯之龙岭谜窟》等，万达影视参加出品了《鬼吹灯之湘西微信在哪里找群发助手密藏》，中广天择参加出品了《倩女幽魂：民间情》等国营电影制片厂方面，中影参加出品了《咱和咱的家乡》（28.3亿）、《一丝就到家》（3.12亿），作为最重要的出品方出品了《金刚川》（11.22亿）与《急微信在哪里找群发助手先锋》（2.94亿），全体体现可以。
互联网影视企业大范畴参加了结合出品，例如天津猫眼微影文化传媒局限责任企业参加了《风平浪静》的出品，阿里巴巴影业作为最重要的出品方之一出品了《一丝就到家》、参加出品了微信在哪里找群发助手《夺冠》，qq影业参加出品了《紧急救援》与《八佰》。
互联网企业依托其特异的数据等优势，占据宣发高位，例如七夕档的《咱在时间尽头等你》（阿里影业、淘票票区别为出品和发行）就依托其特异的宣发形式取得了明显微信在哪里找群发助手成绩如上浮动，体现出在“互联网+”背景下，影视公司的新格局与多元化出品趋向。
“互联网+电影”，不但仅作用着发行上映，更作用着出品制作二、“新力量”导演接着涌现和多元类别格局的探寻纵观2020年华夏电影微信在哪里找群发助手市场，“新力量导演”{4}差不多扛起了“抗疫大旗”，占据了市场的绝多数份额《咱和咱的家乡》（宁浩，徐峥，陈思成，闫非，彭大魔，邓超，俞白眉）、《金刚川》（郭帆，路阳，田羽生）、《姜子牙》（程滕，王昕，微信在哪里找群发助手李夏）、《咱在时间尽头等你》（姚婷婷）、《沐浴之王》（易小星）、《假如声响不记得》（落落）、《送你一朵小红花》（韩延）、《温暖的抱抱》（常远）、《一丝就到家》（许宏宇）等青年导演作品的票房与作用力均体微信在哪里找群发助手现可以，凸显出新力量导演的明显效用。
新力量导演不但仅占据市场的主导性位置，尤其在疫后带动了电影票房，助力华夏电影市场的规复它们的创作体现出多元类别的特色一是新力量导演正渐渐成为“新主流”电影创作的中坚微信在哪里找群发助手力量《金刚川》以第六代导演管虎领衔担纲，但也有三位新力量导演（郭帆、路阳、田羽生）的加入，《咱和咱的家乡》差不多是新力量导演的集体展示，这点浮动全在表现着政府和国企对新力量导演的相信与扶持。
而从这点作微信在哪里找群发助手品所取得的优秀成绩来看，新力量导演不但有实力，有能力料理好讲述好宏大专题和主流性题材，况且还给此类专题、题材的电影创作增加了好多新的东西二是新力量导演成为动漫电影创作的焦点力量从田晓鹏（《西游记之大圣微信在哪里找群发助手归来》），梁旋、张春（《大鱼海棠》），黄家康（《白蛇：缘起》），饺子（《哪吒之魔童降世》），到程滕（《姜子牙》），新力量导演在动漫电影创作之间曾经占据了一律的优势。
三是新力量导演成为青春片的主力从《少微信在哪里找群发助手年的你》（曾国祥）、《过春天》《白雪）、《七月与安生》（曾国祥）、《狗十三》（曹保平），到2020年的《一丝就到家》（许宏宇）、《送你一朵小红花》（韩延），新力量导演曾经较为熟练掌握了创作现实题材青春微信在哪里找群发助手片的方法。
四是新力量导演还踊跃探寻文艺电影，具备“电影节生存”{5}的自觉意识过去，以《路旁野餐》（毕赣）、《心迷宫》（忻钰坤）、《嘉年华》（文晏）、《送咱上青云》（滕丛丛）等为代表的文艺电影突显着新微信在哪里找群发助手力量导演的艺术探寻决心。
2020年，许慧晶的《棒！少年》（第14届First青年影展最好纪录长片）、顾晓刚的《春江水暖》（第13届First青年影展最好导演）、王丽娜的《首次的离别》（第69届柏林世界微信在哪里找群发助手电影节新生代孩童单元最好影片等奖项）、拉华加的《旺扎的雨靴》（第12届First青年影展最好导演）、杨荔钠的《春潮》等作品都取得了较为可以的成绩与反响，有的甚而推进了相干话题的造成，体现出新力量导演的微信在哪里找群发助手文艺片创作功力。
此中《春江水暖》《春潮》还较为成功地发展了“网站化宣发”，他们的“网站化生存”{6}形式为往后同类电影制造发行上映提供了一种值得参考的借鉴另外，新力量导演对犯罪片（李霄峰的《风平浪静》微信在哪里找群发助手）、爱情片（姚婷婷的《咱在时间尽头等你》）、喜剧片（常远的《温暖的抱抱》、徐峥的《囧妈》）、魔幻玄幻片（宋灏霖的《赤狐书生》）等类别也全有所探寻，且成绩不俗。
除新力量导演外，少许资深大导演们也有上佳体微信在哪里找群发助手现张艺谋的《一秒钟》被称为“给电影的情书”，用时7天突破1亿票房，并取得了1.31亿票房的成绩管虎执导的《八佰》以前再三延期，但终归在2020年8月21日暑期档上映，战争、历史的宏大题材，由于不停延期微信在哪里找群发助手而生发的神秘感，阴差阳错建构了观众极强的“期待视野”，加之疫后文化花费的刚需，影片堪称尽享天时地利人和而大获全胜，不但带动了受众“重返”影院，况且给后疫情时期的华夏电影市场注入了一剂“强心剂”，使之成微信在哪里找群发助手为2020年当之没有愧的“头部”电影，获利了31亿的票房。
陈可辛执导的《夺冠》由于“错峰上映”错失了部分受众，但依托过硬的素质，“长尾效应”突出，终归也取得了8.4亿票房林超贤的《紧急救援》也抉择“错微信在哪里找群发助手峰”提早上映，预热了贺岁档、新年档但相关于林超贤此前的《红海行动》（36.4亿票房）、《湄公河行动》（11.86亿票房），受众对此类“救援”题材的观影兴趣有所削弱，《紧急救援》截止2021年1月19日微信在哪里找群发助手的票房仅为4.7亿，远远无达到导演此前的成绩。
这讲明新主流电影应不拘常规方式，不停探寻拓展另外，香港导演唐季礼（《急先锋》，2.94亿）、邱礼涛（《拆弹行家2》，9.1亿）、刘浩良（《除暴》，5.38微信在哪里找群发助手亿）等导演也全为华夏电影增加了某种难得的、有益于多元化的“港味”，并为电影市场走出疫情奉献了力量。
三、持续引航的“新主流电影”：类别拓展、方式创新与现实追求新主流电影是近年来学界与业界的要紧景象“新主微信在哪里找群发助手流电影”却非一种严刻、规范的概念“它并未准确界定甚么类别甚么题材才是新主流，但它是对三种电影界限的模糊化和抹平，是电影的某种“大众文化化”表征，是对当下多元文化的包容，是对主流观众的尊重！它愈是一个追微信在哪里找群发助手求趋势，一个开阔的胸怀，表现了十分包容的文化胸襟。
{7}但狭义而言，或许说最为引人关心的所谓“新主流电影大片”，作为“在主旋律电影文化根基上对多元文化资源的有用整合”，是指以《战狼2》《湄公河行动》《微信在哪里找群发助手红海行动》等为代表的具备较强主流意识形态，但又在视听成果、动作与情节强度上都做得十分好看，追求商业性、动作奇观和异地奇观体现，票房声望双赢的一类电影。
自然，新主流大片的题材、作风应当是多样化的，笔者在微信在哪里找群发助手《战狼2》《红海行动》等新主流电影大片炽热之际就以前瞩望：新主流大片的作风也应当是多样化的，不行仅仅有限于政治主流，青年文化等都要被归入青年文化在正统传媒上或许非是主流，但在网站新媒体上没有疑早便是主微信在哪里找群发助手流了。
当下的受众主流不用说是年青人咱们应当关心日前非主流但很快就会成为主流的少许电影言语、形态、作风等方面的新浮动，而这点新浮动归根结底是由于主流电影观众的浮动，或许说越来越年青化、“网生代”化就此而微信在哪里找群发助手言，咱们还不能对新主流这一概念固步自封，自咱封闭——唯有这样，咱们所期待的“新主流大片”也才能维持寿命力，才能不停进行。
{8}笔者在论述《华夏机长》（2019）时也进一步论述了经由《华夏机长》体现出去微信在哪里找群发助手的新主流电影不停拓展新题材、新范畴的态势{9}2020年，载负着“走出疫情”的使命和咱们的期待，“新主流电影”在方式、类别、专题等方面接着发展新的拓展与探寻。
1.2020年“新主流”电影的新拓展假如依微信在哪里找群发助手照“狭义”的新主流电影发展划分，2020年的新主流电影大体包括《八佰》《咱和咱的家乡》《金刚川》《夺冠》《紧急救援》《一丝就到家》等几部这几部电影中，《紧急救援》与过去的《湄公河行动》《红海行动》《战微信在哪里找群发助手狼2》等“救援”题材新主流电影类似，皆是以真正事故为原型、国外执行特殊国度任务的军人为对象主体的英雄故事讲述。
2020年的新主流电影有新的进行、新的探寻，这在题材和作风体现等诸多方面第一个是在宏观历史微信在哪里找群发助手背景下，纪录历史中被遗忘、被忽视人群的新主流相关于过去的《战狼2》《湄公河行动》这点讲述“当下故事”，并以“救援”为主线的作品，《八佰》与《金刚川》直面历史，甚而干脆表明“被忽视的历史”。
此种直面历史微信在哪里找群发助手又不同于《建国大业》《建军伟业》《建党大业》那种宏大的党国历史这两部电影直面的是“国民的历史”“战士的历史”，不同于《华夏机长》那种对职业英雄的称赞，还不同于《咱和咱的祖国》对历史要害时候平民英雄的赞微信在哪里找群发助手扬。
全体来说，这两部作品所关心的英雄，超过普通人，还是普通人两部作品讲述历史上被忽视的英雄、战士，对其发展客观、立体、真正的还原、表现，不故意“高大全”，却是将每一种战士的“真正”体现了出去，是一个对微信在哪里找群发助手真正历史事故中的大写的“小人物”，那种鲁迅男士说的“华夏的脊梁”式的“人”的体现。
《八佰》以四行仓库保卫战为故事背景，以“一河两岸”的对照，反思战争、人性和人民性匠心独具的符号化隐喻（如那匹战马），凝微信在哪里找群发助手重压抑的封闭体积叙事，民族启蒙的专题与真正历史英雄人物的刻画，使影片在描摹战争时体现出粗粝而震撼人心的真正惨烈之美。
影片最值得称赞的是将“战争”的惨烈与“城市繁荣”平行蒙太奇般地并置在了一同，体现了人微信在哪里找群发助手民性批判的意向与现代性“启蒙”专题一边是拼命抗战，大没有畏“捐躯赴国难”的真战士，一边是如观察“杂技”通常甚而“押注”的“看客”。
战士以寿命“启蒙”对面的“看客”，而“看客”们由“事不关己”到“亲力亲微信在哪里找群发助手为”“为之动容”的转变，体现出民族意识与民族精神的觉醒影片中的英雄，却非“高大全”的英雄，有些也曾怯懦，甚而想当逃兵，这是战争、死亡眼前人性的真正展现。
这点“不完美”的英雄们，在这场抗击之间坚持了下去微信在哪里找群发助手，产生了转变，成长为英雄影片不避“人”的本性，但愈加凸显时势造就的英雄的可歌可泣《金刚川》切合某种时政要求，以朝鲜战争为叙事背景，讲述一群为国贡献的英雄，该片在战争情景的营造上较为真正，对人物细腻情怀微信在哪里找群发助手的表明也较为真挚。
影片在叙事上对过去战争类别有所突破，采纳了“复现性叙事手法”{10}，从“士兵”“对手”“高炮排”三个叙事视点讲述故事、纪录战争土音的运用，以轻度的喜剧性描摹悲剧内核，用战争承载友情微信在哪里找群发助手与爱情，也是影片的艺术特点与过人之处。
尤其是影片关于爱情的描摹，让人动容：一方面，新主流电影之间很少描绘爱情，《金刚川》将爱情融入战争的设计即是一大突破，另一方面，影片中的爱情，是有着牺牲内核与民族情微信在哪里找群发助手结的爱情第二种是当下现实题材，关心民生与社会进行，同一时间表明国度主流意识形态。
《咱和咱的家乡》《一丝就到家》对位“扶贫”国度专题，映射“社会主义新农村”建造成就，反应了当下社会进行与国民生活相关于过微信在哪里找群发助手去最重要的体现党、国、伟人、英雄、特殊任务等宏大内容题材的新主流电影，以《咱和咱的家乡》《一丝就到家》为代表的新主流电影将切口缩短到“乡下”，以“乡下进行”展现社会进步，以老百姓真正的生活，描绘社会主微信在哪里找群发助手义新生活，传达和谐、进行、振兴、脱贫等社会主义意识形态和而国度专题。
一是专题的浮动与《咱和咱的祖国》关心历史特殊时代人物不同，《咱和咱的家乡》以人物铺开华夏当下东西南北中地形图，展现当下“家乡”风貌、微信在哪里找群发助手风情，影片对焦的是当下，描摹的是当下大众的生活、环境与样貌《一丝就到家》也是对焦农村面貌，展现农村生活，表明农村人的淳朴、友善与农村新气象。
二是叙事形式的转变《咱和咱的家乡》以喜剧方式传达意识形态，体微信在哪里找群发助手现出新主流电影的平民化与喜剧化趋势影片关心农村扶贫、社会医疗、村官、建造新农村、直播带货、农村旅行等生活景象或话题，作风诙谐、幽默《一丝就到家》颇有喜剧性，体现新农村的脱贫致富的故事，展现年青创业者的微信在哪里找群发助手友情、亲情与成长。
这点皆是在过去以战争情景、动作场面为主的新主流电影之间无的，这预示着新主流电影从宏大向微观的调转方向三是人物的转变相关于过去新主流电影要点讲述英雄人物，这两部作品更多关心到当下的平凡微信在哪里找群发助手人，更为接地气《一丝就到家》呼应“万众创业”“青年归乡”等社会主旨，以三个青少年的勇气、魄力与趣味，显露了三种青年代表性团体——农村青年、都市青年、归乡青年，它们心怀家乡，努力拉动农村的生活变革和观念微信在哪里找群发助手变迁，是建造新农村的“平民英雄”。
《咱和咱的家乡》之间，也打造了好多这样的小人物造型，平凡、真正而感人：《最终一课》中那个培育了没有数儿童，连得病也与教师职业相干，须要回到上课时光才能规复痊愈的老师；微信在哪里找群发助手《回乡之路》中外貌有痞气实际上竭心尽力，报答乡情，改装家乡的乔树林；《神笔马亮》中惧内，为乡下建造而放弃私人深造的画家书记（尽管有点不近人情）。
如许，电影将平凡人真正的生活、追求与善良体现了出去，这是微信在哪里找群发助手一个尊重国民、遵循“常人之美”的新主流第三种是体育新主流，以体育英雄背后的成长故事传达主流意识形态不同于过去较为枯燥的传记片，还不同于过去的体育题材电影，《夺冠》合一私人传记、私人成长与体育赛事、家国微信在哪里找群发助手命运，不但在多重构造上有探寻，在叙事上吃紧紧凑，在人物打造上也料理得相比到位。
一是影片极大水平上再现了真正影片采纳真正体育活动员作为演员，并经常插入真正影像纪录画面，将真正与艺术发展了高度的合一二是影微信在哪里找群发助手片人物打造接地气，将体育英雄背后的辛酸苦辣与心里浮动发展了真正展现郎平，陈忠和，它们都不完美，也全是从难题逐步走势高峰的。
队员们也全有本人的心理、心病，有的甚而其实不爱球三是影片传达了现代体育精神，既微信在哪里找群发助手体现爱国情感，歌颂郎平等人经过体育竞技展现华夏人的精气神和崛起的国度造型，也表明现代体育必需联合私人爱好，追求身心和谐等现代体育精神和理念。
2.“新主流现实主义”：城/乡二元合一、青年文化、社会时髦以微信在哪里找群发助手《咱和咱的家乡》《一丝就到家》为代表的体现“农村进行”的作品，不但开拓了新主流电影民生化、内向化趋向，况且题材具备显而易见的现实性，与当下现实生活差不多“没有缝对接”，甚而可行说与时俱进，颇为时髦。
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影片融入了不少社会景象，包括新的商业时髦如直播、电子商等，这也许可行命名为“新主流现实主义”此类作品的“新”大体体现在如是几个方面：第一，合一主流文化、青年文化与乡土文化以《咱和咱微信在哪里找群发助手的家乡》为例，该片中既有农村扶贫的主流，又有青年文化的创意，另有乡土文化的淳朴。
以《天上掉下个UFO》为例，该单元之间大体分为几类人，区别代表几个团体与几种文化：第一类所以村长为代表的“踊跃农村建造者微信在哪里找群发助手”它们熟知当下社会新的商业时髦与市场“规则”（进行要有噱头、要靠媒体、要会找新鲜点），踊跃建造农村的经济与文化。
第二类所以黄大宝为代表的“农村发明家”与“乡下创作者”它们善于抓住社会机缘，踊跃向商业新微信在哪里找群发助手时髦（直播）靠拢，并善于依托流量，塑造本人的商业标签与“名片”这类直播文化与农村文化相互合一的表现，既是当下社会真正的写照，又表明了一个文化交融与汇合。
第二，对城/乡二元矛盾的修正与调节——从城/乡对微信在哪里找群发助手立到城/乡合一这类城/乡二元的合一体现在人物料理、意象表明与体积表现三个方面在人物料理方面，相关于过去多数农村电影之间的“归乡者”，现在的“归乡者”曾经没再是“都市逃离者”，它们最初成为“乡下建造者”微信在哪里找群发助手。
以《一丝就到家》为例，影片中三个主人公区别代表三种团体：其一，魏晋北——都市外来者，有点像启蒙者、导师——无乡下生活经验，有精明头脑，是“外来”常识分子代表，但优柔寡断，患得患失，有常识分子的通病也微信在哪里找群发助手是一个具备“启蒙”意义与效用的“现代文明”。
彭秀兵，“归乡者”——农村常识青年在都市打拼但始终心系家乡，终归归乡创业，他有过大都市打拼生活的背景，有强烈的改变家乡之诉求，在现代与惯例之中徘徊李绍群——微信在哪里找群发助手另一个乡下常识分子——自咱封闭，父子冲突，本人有想法，一根筋，但不求闻达，还不求进行，从某种方位看，是又一个偏封闭自足的乡下文化的代表。
“公路”常常是都市与乡下之中一条非常要紧的链接意象公路的隔断，或微信在哪里找群发助手许回乡公路的艰难，都仿佛在映射着乡下改革的艰难，以及城乡之中的隔阂例如《十八洞村》中，肩负着“启蒙”责任的“都市人”在映入“乡”的时刻，车是开不进入的。
但《一丝就到家》《咱和咱的家乡》之间的“公路”仿微信在哪里找群发助手佛并未显露“阻断”，车（代表文明、都市）可行自由映入公路的顺畅，更不用说经过网站打开的“电子快速路”，预示着城与乡之中隔阂、阻断的渐渐消失在体积表现上，由荒芜体积，变为繁美体积、诗意体积。
过去的城/乡微信在哪里找群发助手二元对立电影中，咱们会经常见到“黄土”的乡与“灯红酒绿”的城农村在很长时间内，其体积被指代成一个“荒芜”现象可是这两部作品中的“乡”的体积，变为了漂亮养眼的秀美、繁美、优美，是可行慰藉、沉淀城里人的烦微信在哪里找群发助手躁和身心疲劳的休养生息之所。
两部影片都常在运用大远景、远景的景别来展现乡下全貌，继而体现一个诗意之美两部影片在体积营造上，也多用较为明亮的色调，以营造乡下的和谐、温馨与优美第三，社会新时髦、新景象的汇微信在哪里找群发助手入比较过去历史题材或军事题材的新主流电影，“新主流现实主义”汇入了诸多生活新时髦、社会新景象，较为接地气，更具青年文化性和娱乐性。
一是对直播的使用《咱和咱的家乡》将短视频画面、直播画面干脆变为电影画面微信在哪里找群发助手，改变了电影表现画幅二是对电子商、快递的关心《一丝就到家》中“归乡者”彭秀兵一最初想做的即是“农村电子商”与“快递站”三是对社会难题、话题的写照。
《北京好人》关心到了社保、看病等社会现况，《神笔马亮》微信在哪里找群发助手聚集了“乡下建造者”，《回乡之路》则体现了乡下改装与都市文明的合一这点皆是对当下社会最为干脆的写照与反应，也是亲民、接地气之处第四，电影言语的快节拍、多媒介拼贴与大批非现实镜头的使用。
《一丝就到家》中微信在哪里找群发助手，三人“成团”的情景如同梦境通常“非现实”《咱和咱的家乡》中将短视频、直播新款媒介干脆变为银幕与言语，挑战着受众审美与期待这点皆是“新主流现实主义”电影的时髦性、新颖性的体现，这一趋向也凸显了新主流电微信在哪里找群发助手影的新的寿命力。
四、持续发力，前景看没有问题“想象力花费”电影2020年的想象力花费类电影持续发力，表现出如是几个新特征：1.魔幻玄幻类电影成为网站电影的“头部”纵观2020年票房前几名的网站电影——微信在哪里找群发助手《奇门遁甲》（5641.07万）、《倩女幽魂：民间情》（4225.53万）、《鬼吹灯之龙岭谜窟》（3017.32万）、《鬼吹灯之龙岭神宫》（2056.91万），这点电影皆是魔幻电影。
院线电影方面，《赤微信在哪里找群发助手狐书生》《晴雅集》等都取得了可以的成绩；动漫电影《姜子牙》也可行归属到魔幻玄幻电影的范围，也取得了可以的成绩可视，魔幻玄幻类电影成了2020年想象力花费类电影的“头部”，发挥着“头部效应”。
2.魔幻玄微信在哪里找群发助手幻类电影踊跃探寻“影游合一”的创作趋势《倩女幽魂：民间情》《征途》《姜子牙》等魔幻玄幻类电影具备“影游合一”的新态势一方面，《倩女幽魂：民间情》在视线上满足了受众奇观化花费的诉求，将华夏素材、华夏美学微信在哪里找群发助手精神发展了现代化转化，而且较为成功地发展了从院线电影到网站电影的跨媒介改编。
另一方面，游戏版与网站电影版《倩女幽魂》造成了某种跨媒介‘互文’另外，影片在情景表现、人物设计等若干方面体现出游戏化特点，给微信在哪里找群发助手受众以参加感与互劲爆等游戏体会感《征途》是游戏改编电影影片将传奇玩家设计为神话式英雄人物，从新想象、缔造了游戏玩家的奇观故事，连续了兄弟情的游戏专题。
影片还成功发展了影游联动：一方面，电影《征途》在几微信在哪里找群发助手年前便曾经经过游戏发展宣传，而且在制作初期就曾经过“搜集老玩家故事”、“玩家选举心目中男主角”等运动策划迷惑了没有数老玩家、老fans；另一方面，电影以《征途》15周年巨献为宣传语，带有宣发游戏的属性微信在哪里找群发助手，而电影《征途》的多数宣发案差不多都有说起到游戏《征途》，二者发展了某种水平上的捆绑式宣发。
《姜子牙》在制作层次探寻了影游合一新业态影片的制作是先搭建全球观，再围绕全球观建构角色，这样的产业化的制作过微信在哪里找群发助手程，具备某种游戏IP化开发特点，也颇为适合“电影产业美学”准则3.科幻电影的“缺席”与“软科幻”的进行。
相关于2019年《流浪地球》的高作用力，2020年硬科幻电影并没有产出但2020年，《对于推进科微信在哪里找群发助手幻电影进行的多个意见》颁布，提议将科幻电影塑造成为电影高品质进行的要紧增添点和新动能，并提议了“科幻十条”，给科幻电影创作者以信心与勉励，推进华夏电影迈入“想象力花费”时期。
虽然2020年硬科幻电影进微信在哪里找群发助手行受阻，可是“软科幻”电影体现尚可《咱和咱的家乡》中《天上掉下个UFO》有必定的科幻素材，将宇宙飞船、外星飞碟等融进了故事之间，涉及了好多科学常识、创作发明另外，《咱在时间尽头等你》之间的穿越等设计，微信在哪里找群发助手也具备软科幻的性质，且取得了可以的成绩。
4.想象力花费泛化与“奇幻”素材电影的不俗成绩想象力花费类电影应当不拘束于一个固定的素材、形式与形态2020年中有几部爱情片便合一了奇幻素材，在满足受众爱情等情微信在哪里找群发助手怀诉求式花费的同一时间，大开受众“脑洞”《咱在时间尽头等你》《假如声响不记得》在爱情片中融入奇幻素材，合一现实题材与奇幻想象，而且都取得了可以的成绩。
《咱在时间尽头等你》合一时空穿越与爱情，以男主不断微信在哪里找群发助手倒回时间为女主“续一秒钟”为线索，展现了主人公青年、中年、老年三个时代区别关于爱情的料理方法与态度影片设计了明晰的穿越节制，表达了“游戏准则”“游戏任务”，况且男主具备“可操作性”，这一切的设计仿佛也微信在哪里找群发助手将影片与游戏搭上了联系。
由是，影片合一了奇幻、爱情与游戏，满足了受众奇观化审美花费、情怀化花费诉求与游戏花费要求五、多元类别共生的电影生态版图虽然遭遇疫情，但2020年华夏电影的类别进行仍是表现出较为微信在哪里找群发助手丰富多元的态势，爱情、青春、喜剧、魔幻、动漫、犯罪、动作、文艺等诸多类别均有可以体现，一同绘制了2020年华夏电影的生态版图。
1.多元进行、类别合一、有待提高的爱情片2020年的爱情片有《咱在时间尽头微信在哪里找群发助手等你》（5.05亿）、《假如声响不记得》（3.3亿）、《喜宝》（1.13亿）、《荞麦疯长》（5219万）等依据猫眼娱乐《2020电影市场数据洞察》显现，爱情片成了疫后年青受众观影社交要求的刚需，拉动了微信在哪里找群发助手双人观影、多人观影等。
{11}全体来看，2020年爱情片踊跃发展了类别合一与商业化探寻，例如《咱在时间尽头等你》《假如声响不记得》都合一了奇幻素材，况且这几部电影都有明星加持关于小本钱电影而言，有明星微信在哪里找群发助手加持、宣发到位的爱情片是可以的制作保证。
可是，2020年的爱情片在品质和声望上体现通常（《喜宝》豆瓣评分仅为3.4分、《咱在时间尽头等你》豆瓣评分5.5分），全体体现有待提高《喜宝》改编自作用力较大的微信在哪里找群发助手香港著名作家亦舒的同名小说，但在改编进程中无料理好故事走势与人物造型，况且价格观念导向值得商榷。
《荞麦疯长》《咱在时间尽头等你》《假如声响不记得》也全被诸多受众吐槽俗套、没有味可视，爱情片亟需改变套路微信在哪里找群发助手，表明真正，提高品质与上述作品比较，元旦档的《温暖的抱抱》颇为亮眼该片也是爱情题材，但该片以变态心思为题材，精神疗救为主旨，且应用“剧中剧”构造，大批表现歌唱表演的情景，初具“歌唱片”的类别特色，不论微信在哪里找群发助手在心思题材仍是类别上都有开拓意义。
2.“探寻深度”与“多元进行”的动漫片2020年较为具备作用力的动漫电影有《动物特工局》（张志一等导演，4509.5万票房）、《妙男士》（李凌霄导演，1313.8万票微信在哪里找群发助手房）、《姜子牙》（程滕等导演，16.02亿票房）。
本年动漫电影的数量和作用力都较差于2019年，但考量到疫情作用，如许体现尚属可行在此之间，《姜子牙》被寄予厚望，但成果不尽如人意《姜子牙》讲述了姜子牙微信在哪里找群发助手为寻觅自咱而舍弃身份、位置，一直追求真相、探寻真相，坚守“一人不救何以救苍生”理念的故事。
影片专题堪称深切，况且反思“权力”，讽刺“权贵”，具备政治隐喻性姜子牙的人设，颇为高冷，似乎是一种“华夏的哈姆微信在哪里找群发助手莱特”尽管影片具备精致、精美的画面，产业化水准较高，但假如从动漫片通常追求的“合家欢”定位来看，影片偏于成人向、哲思性的全体作风仍是让不少观众望而却步，不易共鸣。
况且由于该片与《哪吒》均为彩条屋影业生微信在哪里找群发助手产，不但在内容中，还在宣发上都植入不少《哪吒》的素材，培育了好多观众抱着看“第二部《哪吒》”的预期，但却遭遇了希望的落空这对影片的持续性长线性也形成了不利的作用值得确信的是，《姜子牙》探寻了另一个动漫微信在哪里找群发助手电影创作思路——将动漫变得有内核，有哲理，超过华夏动画一贯的“低幼龄化”。
这类深度的开掘的确会有益于动漫电影的良好进行但就日前动漫市场来看，咱们更须要的是像《哪吒》《大圣归来》这类喜闻乐见、轻松有趣、微信在哪里找群发助手寓教于乐的动漫大片不论如何，《姜子牙》代表了动漫大片探寻深度的决心，《动漫特工局》《妙男士》则接着丰富了动漫电影的内在类别与样式。
3.尝试发掘“厚度”的喜剧片喜剧电影一直是平民百姓观众喜闻乐见的文化花微信在哪里找群发助手费“刚需”疫情以后，大家愈加须要轻松、欢乐、心灵慰藉和“治愈系”影视剧，这没有疑让得今年度的喜剧电影凝聚了更高的期待应当说，《咱和咱的家乡》《沐浴之王》《温暖的抱抱》《肥龙过江》《大赢家》《囧妈》等喜微信在哪里找群发助手剧电影根本不负所望，体现不俗，与昨年比较，全体品质也有所提高。
《咱和咱的家乡》汇入喜剧素材，以几个故事分段叙事的构造形式讲述家乡变迁《天上掉下个UFO》以UFO这一“噱头”为导火索，以“寻觅UFO”这微信在哪里找群发助手类自身便具备滑稽性的目的为线索，将青、中、老三类人群聚集在村落、自制UFO圆圈、隐藏飞船、众人追踪球中村长等等，都引人发笑；《神笔马亮》以“伪装”贯通全片，将人物的误会、男主的躲避与村民的踊跃匹配等幽微信在哪里找群发助手默地发展了表现，自创紧身衣、全员匹配戴假发、带有“华夏制作”字样的“海外”发电塔等细节环环相扣，引人发笑。
《囧妈》具备品牌连续性，也是“道路片”的形式，以旅游（世界列车的特异体积）承载最重要的剧情车站微信在哪里找群发助手错时、误上旅途、被冻车外、搭讪被拒等情节扣人心弦，笑料百出该片主旨以化解母子两代人的矛盾为主线，以夫妻矛盾复现，交织当下人的工作苦闷、婚姻吃紧等现实生活，同一时间致敬母亲一代人的前苏联红色情结，表明了微信在哪里找群发助手多重专题的宽广体积。
《温暖的抱抱》将“洁癖症”“强制症”精神疾患发展了喜剧化表现，男主本人制订具体死亡计划的桥段非常滑稽，男主与女主的对话也诙谐幽默影片同一时间也研究了“童年心思阻碍”及家族教导与青少微信在哪里找群发助手年成长，具备人文关怀精神。
《沐浴之王》以“失忆”激发了各式笑料，并以“沐浴”的传承反思文化传承与文化自信这几部作品都将喜剧作风与社会、人生、文化发展合一、反思，具备必定的人文“厚度”但不可忽视的是，2微信在哪里找群发助手020年的喜剧电影也有诸多“硬伤”，改良内容、提高品质依旧是多数喜剧电影的创作阻碍。
《囧妈》尽管连续“在路面上”的“囧”系列，但实质笑点非常尴尬，徐峥所饰演的男主也如同大龄孩童一样，矛盾的化解点也有点微信在哪里找群发助手仓促，并未真实触及到家族难题的最深处与母子关连的动人之处《沐浴之王》虽然笑料百出，但故事较为俗套，套用“失忆而和对手发生情感，并终归发觉自咱”的故事形式。
咱们尽管不行依照文艺、艺术片的准则请求喜剧片，微信在哪里找群发助手不行依照固有形式评价喜剧片，但仍是勉励喜剧片探寻人文厚度与文化深度《咱和咱的家乡》在人文、喜剧、社会等若干方面就料理得相比好4.接着向好、类别突破、追求现实厚度的青春片。
青春片在近年来的进行一直可以《微信在哪里找群发助手七月与安生》《过春天》《少年的你》《狗十三》等诸多体现社会难题、反思社会现况的青春片都曾取得过很没有问题成绩，尤其是《少年的你》愈是体现“青春残酷”专题，将青春片推向直面社会阶层固化等现实难题的新高度微信在哪里找群发助手。
2020年末，《送你一朵小红花》选材特异，票房声望双赢，颇为亮眼《送你一朵小红花》以两个面对“疾病”的儿童、家族为最重要的描摹对象，体现了青春的残酷、成长与家族的温馨马小远所代表的踊跃与韦一航的“丧微信在哪里找群发助手”造成了鲜明对照，二人的相互促发一同成长，也是二人心境的转变与人生的写照。
不同于过去多数体现“癌症”的电影那样“卖惨”，过度描摹渲染病痛，还不同于《咱非是药神》中那种对“救世主”英雄的颂扬，《送你一朵微信在哪里找群发助手小红花》真正体现了一种平凡家族面对癌症时的没有助、没有望与坚持影片更多体现的是“病人”家族的真正生活与心思浮动，联合了青春残酷与青春浪漫，传达的是温馨、温暖与爱意。
5.“诗意”传承、持续进行的文艺片2微信在哪里找群发助手020年，文艺片数量不少，尽管仍是偏小众化，但稳步进行，艺术水平不低《一秒钟》《掬水月在手》《气球》《棒！少年》《旺扎的雨靴》《首次的离别》《春江水暖》《春潮》等作品都体现甚佳，部分作品甚而引起了广大微信在哪里找群发助手讨论。
《气球》清新单纯但很有嚼头，显著超过孩童题材，甚而超过了藏族题材女性视角、宗教文化、含蓄的性专题、意象化的红气球隐喻等，体现了万玛才旦稳健的、不停超过本人的创作寿命力文艺记录片《掬水月在手》以著微信在哪里找群发助手名学者叶嘉莹为传主，做得精致高雅，深得中华诗词文化之精髓，以电影言语写出了中华文化的美和人性的美。
《春潮》则观照女性，以两代矛盾的化解、缓解以及女主的私人追求为内核，体现女性对待事宜、料理事宜的独立意微信在哪里找群发助手识；影片基调偏于沉静，反思了家族对私人的作用，并照见了当下部分独立女性的生存困境《一秒钟》来自大导之手，自然却非小众文艺。
但就张艺谋的创作而言，反倒是回归到了开始的文艺追求（类似于张艺谋电影序列中的《微信在哪里找群发助手归来》）影片对西北荒漠意象的影像化体现，大批远景、全景的运用，人物最为朴实的情怀，以及对边缘个体的关照，都体现出影片的特异魅力。
《一秒钟》不但仅是“一秒钟”，愈是一个文化反思，一个导演的回归，一种献给微信在哪里找群发助手时期、纪念历史的礼物最终，值得一提的是犯罪片2020年犯罪片的进行也也不俗，《除暴》（5.37亿）、《风平浪静》（8351万）票房体现都不俗，类别上也有突破。
《除暴》之间的“港味”唤醒了受众历史回想，微信在哪里找群发助手但也与当下受众的审美存留必定水平上的“错位”《风平浪静》具备文艺气息与社会深度，但在剧作方面有待改善2020年的华夏电影，砥砺前行、持续进行在资产与创作方面，全无疑问的是，“互联网+电影”曾经成为大势微信在哪里找群发助手所趋，“线上+线下”的上映发行形式也将成为未来趋向，网站电影将大有可为，“新力量导演”充满生机接着引领创作，新主流电影与想象力花费类电影与多元生态格局共进行、同进步。
可行预期的是，华夏电影资产与创作格微信在哪里找群发助手局将更为多元、安稳、向好回顾也是总结与预判，从2020年华夏电影景象中咱们可行得到之下几个可能的启示：一是“互联网+电影”正好成为“潮流”，改变着电影的制作与发行；二是疫后受众更喜爱具备喜剧素材的影片微信在哪里找群发助手，更喜爱具备合家欢属性的影片；
三是从重映片票房体现与想象力花费类电影制造来看，受众须要想象力花费类院线电影来满足受众的奇观化审美诉求，尤其是“软科幻”电影与“影游合一”类电影大有可为！想象力花费类电影微信在哪里找群发助手将来会持续在网站市场发力，而且影游合一与魔幻玄幻相联合可能会成为一个新趋向；
四是新主流电影将来会不停探寻、拓展新方式；五是新主流电影之间显露了一个新方式、新潮流——“新主流现实主义”，这类汇入社会新景微信在哪里找群发助手象、融入社会新风尚、合一青年时髦文化的新主流，会有个较为远大的进行前景；六是在多元类别共生的电影生态版图下，各样电影应当精确定位，大胆合一，走出套路，才可有所成就，有所突破。
2020年，疫情给华夏电影微信在哪里找群发助手带来的冲撞是庞大的疫情防控常态化后，观众审美心思产生了浮动，电影资产也显露了好多新的不确定性但现实题材、“想象力花费”、喜剧美学等国民群众精神花费刚需的激增没有疑是显示的于是，瞄准观众要求，下降制作本微信在哪里找群发助手钱，应用好互联网与国家内部观众市场红利，鼎力制造进行题材、作风、类别均丰富多样的电影，不停丰富华夏电影的类别样式、美学形态，合一多元文化，扩展华夏电影生态版图，咱们必定会走出疫情的阴霾。
走过特殊的20微信在哪里找群发助手20年，站在新年新起点，咱们瞩望电影产业重振旗鼓，再次走势辉煌注释：{1}数据来自：灯塔不业余版APP年度盘点汇报《逆境前行，笃定未来——2020华夏电影市场年度盘点汇报》{2}笔者注：《八佰》7.6微信在哪里找群发助手分、《咱和咱的家乡》7.4分、《姜子牙》6.8分、《金刚川》6.5分、《夺冠》7.3分。
{3}迈克李：《2020网站电影盘点：70部电影票房过千万，长尾效应加强》影视资产观看公众号，https://m微信在哪里找群发助手p.weixin.腾讯.com/s/腾讯Z5Jhgcc5nBTmN-kf1Bdg，2020年12月11日。
{4}陈旭光：《新时期 新力量 新美学——当下“新力量”导演团体及其“产业美学”建构》，《当代微信在哪里找群发助手电影》2018年第1期，第30—38页{5}李卉、陈旭光：《新力量导演的“电影节生存”与艺术电影的多元样貌——华夏新力量导演系列探讨之一》，《长江文艺点评》2020年第4期，第14—20页。
{6}陈旭微信在哪里找群发助手光、李卉：《论新力量导演的网站化生存——华夏电影导演“新力量”系列探讨之一》，《现代视听》2020年第8期，第5—11页{7}{8}陈旭光：《华夏新主流电影大片:阐释与建构》，《艺术百家》2017年第微信在哪里找群发助手5期，第13—21+187页。
{9}陈旭光、张明浩：《电影产业美学视域下的 ：灾难片的原土化与“新主流”的新拓展》，《电影评介》2020年第1期，第29—33页{10}詹庆生：《：抗美援朝电影的新突破微信在哪里找群发助手与新挑战》，《电影艺术》2020年第6期，第59—61+162页。
{11}猫眼探讨院：《2020华夏电影市场数据洞察》，https://mp.weixin.腾讯.com/s/RpWS69sHHRizP微信在哪里找群发助手ptQF-8LPw，2021年1月1日（作者单位：北京大学艺术学院）。
来自：《文艺论坛》作者：陈旭光 张明浩 编辑：施文
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