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鸳鸯（国画） 28.5×82cm 1914年 高剑父 高奇峰 广州艺术博物院藏 微信在哪寻找群聊天记录 高奇峰（1889-1933），广东番禺人，名嵡，字奇峰，高剑父五弟，曾随高剑父赴日习画，并加入同盟会其绘画既使用居廉、居巢“撞水”“撞粉”的技法，又遭到日本京都画坛中西合一技艺的作用，善用色彩和水墨微信在哪寻找群聊天记录渲染，作风雄强俊美。
高奇峰与高剑父、陈树人并称“二高一陈”，为岭南画派创始人之一 此幅《鸳鸯》创作于1914年，此时高奇峰与兄长高剑父正旅居日本在此此前，高奇峰微信在哪寻找群聊天记录曾经随兄长东渡日本研习绘画，从学于日本画家田中赖璋日本的文化深受中华文化的作用，那时日本众多画家也追摹研习华夏的惯例山水，田中接近较多的是我们国家宋元时代的山水作品，并有过深入的探讨临习，是以他的绘画微信在哪寻找群聊天记录作品中有很显著的华夏惯例绘画踪迹。
此时，日本画坛正好发展着“折衷”水墨画与西洋画的改革，高氏兄弟也深受启发在它们最重要的运动的关东一带画坛以横山大观最为著名，其改革日本绘画的思路微信在哪寻找群聊天记录是用色彩去体现空气和光线，而弱化由华夏传入的惯例线条体现手法，造成一个被称为“朦胧体”的作风。
比较于横山大观这类弱化线条重申色彩的变革路径，高氏兄弟则更偏向于追随竹内栖凤在微信在哪寻找群聊天记录线条的根基上发展中西合一作风的探寻，从兄弟二人的众多作品中，也能够见到竹内栖凤的影子可是《鸳鸯》这幅作品并未很显著的线条体现，作品更多反应的是画家对色彩的运用，以及此中所显露出去的西洋绘画技艺。
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广州艺术博物院原副院长陈滢就将《鸳鸯》看作是高奇峰早年对日本作风的模仿以及在国画变革上的探寻 《鸳鸯》画中题微信在哪寻找群聊天记录跋为“鸳鸯守定双飞愿，一任风波浪影齐荫斋仁兄正鉴，弟奇峰写鸟，剑父补景，并识于日京下谷旅次，时民国三年春日也。
”其内容表达，这幅作品为高氏兄弟合作而成，此中鸳鸯为高奇峰所作，微信在哪寻找群聊天记录而高剑父补背景 该作品尽管运用了惯例的国画资料发展创作，但高奇峰并未使用惯例的线条去勾勒鸳鸯的形象，却是经过色彩的渲染，将鸳鸯的外形、空间、毛发的材质触感体现出去，以此表现鸳鸯毛微信在哪寻找群聊天记录发蓬松、体态丰盈的成果。
之是以能够发生这样的成果，原因在于高奇峰在体现鸳鸯时，运用了却非惯例华夏画所固有的绘画技法最为显著的是背对着画面的雌性鸳鸯，画家在创作时考量到了鸳鸯由背部至腹微信在哪寻找群聊天记录部相似于圆柱体的立体转折浮动，并借鉴了西方绘画中体现空间的方法，将能够表现鸳鸯构造浮动的光影要素导入创作中，在同一的黑褐色调下采纳深浅不同的色块加以区分，同一时间考量到颜色渐变的过渡成果。
而在体现雄性鸳鸯的毛发上，则运用了华夏画没骨技法中的“撞水”“撞粉”法此技法由于他的老师居廉、居巢所谓“撞水”“撞粉”，便是趁画纸上的墨或颜色未干之时，点上清水或颜料，让两种液体相互交融，等十微信在哪寻找群聊天记录足干了以后便表现一个带有水迹的冲积成果。
由于加入了颜色，以及液体相互交融后的成果带有必定的偶然性，是以相较于单纯的用墨用色，它能够得到更为丰富多样的艺术成果使用此种技法体现雄性鸳鸯，既凸显了雄性鸳鸯色微信在哪寻找群聊天记录彩艳丽的特征，也使其颜色过渡柔和，显得真正生动、充满寿命力。
比较于高剑父将现实景物导入艺术创作，高奇峰的作品更多的是花卉、翎毛及鹰、狮、虎等飞禽走兽他善于体现动物自在状况下的神情动态，加上所习得的西方微信在哪寻找群聊天记录绘画根基，使他可行较为明确地把握动物形象，因而，其笔下的动物多灵动当然、充满生气。
尽管皆是以中西合一的形式变革华夏画，但高剑父偏向于专题的准确性和现实性，而高奇峰更像是在美术范畴内探索一个美的表明，以微信在哪寻找群聊天记录此发挥艺术的教化功能在它们所倡导的国画变革观念中，高剑父多从现实的方位考量美术的实践，而高奇峰则在美术的本体内思考其方向，尽管两者终归都重申艺术的现实功效，但所思考的方向有所不同，从而也反应出兄弟二人微信在哪寻找群聊天记录在艺术风貌上的差别。
《鸳鸯》一画让咱们感触到鸳鸯的婉约与恬静，这类感触也表现出高奇峰经过致力描绘对象的当然形态而表现出一个美的艺术追求
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