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电影《华夏机长》剧照相片来微信群_全国微信群二维码发布平台!自豆瓣超过“产业美学”：重建华夏电影的历史期待文/赵宜 韩皎然摘 要：近年来，随着一系列主旋律商业电影对原土电影市场的成功开拓，使“主旋律电影类别化”成为华夏电影资产的焦点命题之一。
面临这一最新文化现实，有探讨者以“电影产业美学”等概念开展阐释，继而以为好莱坞式的电影产业体制是华夏电影资产的未来路径这一判断试图回应华夏电影在上世纪末生成的以商业化与市场化为代表的历史微信群_全国微信群二维码发布平台!期待，但也同一时间压抑了华夏电影文化实践更真正的内生性要求。
因而，文章经由对2019年“国庆档”景象的剖析，在“献礼片”所开启的时间与体积尺度上，对“电影产业美学”的准则和判断逻辑微信群_全国微信群二维码发布平台!发展解构，探索华夏电影资产新的历史可能要害词：献礼片；类别电影；主旋律电影；电影产业
2019年的国庆节，适逢新华夏成立70周年的重要节点，而国庆时期的一种要紧文化景象即是微信群_全国微信群二维码发布平台!三部“献礼片”——《咱和咱的祖国》《华夏机长》与《攀登者》的一同产生三部影片的假期总票房直逼40亿国民币，使“国庆档”成为专题准确的主流电影档期。
可行说，这一电影事故既微信群_全国微信群二维码发布平台!是对极具华夏特点的“献礼片”在制造、发行和放映等步骤的创新探寻，也是继《战狼2》《红海行动》以后，又一次对“主旋律电影类别化”命题的成功表明，于是更显现其历史要紧性2018年第一季度，华夏大陆超过北美微信群_全国微信群二维码发布平台!后成为全世界第一电影市场，在这一标记性效果的背后，咱们既能见到《战狼2》一类景象电影及其突出票房数字起到的直观推进效用，也能发觉近十年来主旋律电影不停地接驳类别化叙事、数字影像技艺与产业化制造的实践进微信群_全国微信群二维码发布平台!程。
主旋律电影与市场持续合一的文化现实，内嵌在华夏电影资产“崛起”的表述里面，成为华夏电影资产新的历史期待之一，也启发了近些年来少许学者们所研究的以“秉持好莱坞电影产业的‘微信群_全国微信群二维码发布平台!类别创作观念’”为准则的“电影产业美学”。
①概念但更要紧的是，“献礼片”作为一个更具原土特征的电影命题，为咱们提供了最新的观测尺度，使咱们可以经过对二十年来电影市场化改革的回溯与微信群_全国微信群二维码发布平台!丈量，从新观照今日华夏电影所抵达的全世界资产竞争力笔者以为，一方面，“国庆档”中《华夏机长》与《攀登者》两部影片的突出症候即是暴露出了“电影产业美学”逻辑下不可幸免的叙事危机；另一方面，在《咱和咱的祖微信群_全国微信群二维码发布平台!国》对“献礼片”的电影实验中生成的爱国主义文艺视野与方法，则由于蕴含着对前述逻辑和准则的超过性，而具备了指到未来的最新能源。
一、“类别化”的逆转与“献礼片”的历史维度《华夏机微信群_全国微信群二维码发布平台!长》与《攀登者》的文本表里，没有一不指到近年来“主旋律电影类别化”的理论与创作话语片名和题材上，《华夏机长》同2016年上映的好莱坞电影《萨利机长》都造成了互文关连，而在影片的摄制与上映首尾，《萨利机微信群_全国微信群二维码发布平台!长》也始终是《华夏机长》创作与批评的对标与相比对象。
至于《攀登者》，则因主演吴京而同“电影产业美学”的承诺相接连——由吴京参演的《战狼2》与《流浪地球》的市场成功，是学者微信群_全国微信群二维码发布平台!们建立“电影产业美学”准则的最重要的理论出发点电影对这一明星符号体系的启用，即是对类别电影观念的详细实践。
只是，除了这一横向开展的、最重要的指到彼岸好莱坞经历的体积关连，在“国庆档”里面还蕴藏着一条更微信群_全国微信群二维码发布平台!详细的、垂直铺开的时间关连比较《萨利机长》对车祸以后、法庭听证进程的着重展现，与《华夏机长》造成更强烈互文指涉的是1999年上映的《紧急迫降》，两部电影不但都改编自真正的国家内部民航事故，在叙事时空的微信群_全国微信群二维码发布平台!详细开展上，也全聚集危机以下的应对和解决。
另外，上海电影制片厂出品的《紧急迫降》作为新华夏成立50周年的“献礼片”，既与《华夏机长》间构建了更紧密的专题与底蕴关联，又因其对主旋律电影的题材创新，而与同微信群_全国微信群二维码发布平台!为“上影出品”的《攀登者》发生了历史渊源②因而，以“献礼片”为视角和方法，便为刚刚往日一会儿的“国庆档”提供了20年左右历史纵深，也使对当下的观看具有了更为立体的参照系。
现在，咱们可行将1999年的《微信群_全国微信群二维码发布平台!紧急迫降》看作是对1990年代华夏电影某些要紧命题的回应：一方面，如何在市场经济背景下方对“狼来了”的世纪挑战，构建一个具备市场竞争力的、能够争夺观众的商业电影形式是彼时华夏电影的最重要的难题意识；另微信群_全国微信群二维码发布平台!一方面，这部电影又干脆对接1996年实行的“九五五零”工程，是“主旋律精品”的代表性效果。
这两个命题相互纠缠，成为全个华夏电影在世纪末的双重历史期待，也组成了这部电影里面不可切割的双重性，使之成为一个微信群_全国微信群二维码发布平台!“商业/类别片与主旋律在1999年的一件耐人寻味的混纺品”③在《紧急迫降》中，这类历史期待体现为电影在“空中惊险片”的类别下，经过惯例电影特技与三维动漫特效的联合构建的叙事快感与视线奇观。
影片题材虽来微信群_全国微信群二维码发布平台!自真正事故，但创作者并没有采用纪实的视角，却是遵从类别电影的叙事特色，着重渲染了飞机迫降的惊险进程，尤其是剧中人物假定、推演飞机终归失控撞向塔楼与候机楼时的惊险场面，更因使用了特效技艺而显得惊心动魄，微信群_全国微信群二维码发布平台!令观者感官尤其深切。
影片的专题没有疑是相关英雄主义的，况且与今日的《华夏机长》类似，它也突出重申了一个鉴于“产业一同体”的责任感但彼时，导演张建亚更关心的难题是影片专题“必需要经过惊险、奇观和快感体现微信群_全国微信群二维码发布平台!出去”，最重要的任务是让“观众喜爱看，看得好，看得快乐，”。
④在他看来，只有这样才能够向观众明确传达影片的底蕴这赫然是一个对主旋律电影市场化探寻的朴素表明，而关于1990年代中后期的创作者来讲，重申电微信群_全国微信群二维码发布平台!影市场竞争力的要紧性仿佛变得不言自明1999年，《紧急迫降》1000万左右国民币的制作经费已然是国产电影的高级投资，而电影对视线特效技艺的重申及对好莱坞灾难类别的主动对接，都跨越20年的时空，映照出“微信群_全国微信群二维码发布平台!主旋律电影类别化”的历史镜像。
但这一模糊的造型却没有办法完整表明这部电影的繁杂里面构造作为对“九五五零”工程的详细贯彻，包括《紧急迫降》在内的大批主旋律电影在策划、制作与播映步骤中，均遭到了来源各电影微信群_全国微信群二维码发布平台!制片厂的特别保证，尤其是承受“献礼”任务的影片，更干脆遭到广电总局与位置政府的高度重视与扶持。
于是，即使创作者与探讨者总是乐意重申“主旋律电影类别化”之于电影市场的开拓意义，但不可否认的是，以“献礼片微信群_全国微信群二维码发布平台!”为代表的主旋律电影创作，是在向新华夏50周年献礼的创作目的引领下，“各厂聚集了精兵强将投入到优秀影片的创作，让得一大量优秀国产影片依期摄制达成”。
⑤的在这一前提以下，“类别化”便没再是电影创作与实践微信群_全国微信群二维码发布平台!的最重要的诉求，“献礼片”在创作上的高品质与精品化请求，即经过“在类别上进行优势，达到思想性、艺术性和观赏性的成果”⑥，成为了更焦点的命题因而，世纪末的第二种历史期待也在《紧急迫降》中突显了出去：一个微信群_全国微信群二维码发布平台!经过对好莱坞类别电影与特效技艺的引用，去终归实现主旋律电影“三性同一”的历史使命。
《紧急迫降》的叙事特色正是在这一力量的牵动下终归造成的：为了幸免好莱坞类别电影中常见的英雄个体与私人主义，英雄机长的原微信群_全国微信群二维码发布平台!型倪介祥（影片中的李嘉棠）在故事事故中的功效被大大削弱了，取而代之的是从民航总局、市委领导、航空企业到机长、机组与消防队员的高效协作与众志成城。
因而，地面、塔台与空中的每一种步骤都传导出了差不多等量的微信群_全国微信群二维码发布平台!叙事能量，使李嘉棠成了各个步骤团联合作的媒介与纽带，赋予了私人举止以集体主义保证这类迥异于好莱坞式灾难电影的叙事走势，确是“用集体力量、用团结来解决危机的主流文化形式的一个自觉阐释”。
⑦正是在这种意义微信群_全国微信群二维码发布平台!上，主流文化形式与价格观念深切地参加了影片的表明，成为了与类别化偏向相互纠缠的叙事力量“主旋律电影类别化”这一表述作为一个命题，暗示了主旋律电影向着类别电影当然演变的“进化论”式判断，它默认类别化的故微信群_全国微信群二维码发布平台!事是更为现代的，是电影叙事的“未来形态”。
然则，同样作为一个电影命题的“献礼片”，却逆转了类别化的演进方向，并依照一个主旋律电影的创作观念，对好莱坞式的灾难类别片开展改写这却非是断言主旋律电影观念与类微信群_全国微信群二维码发布平台!别电影形式是相互抵牾、背道而驰的，但至少声明了在两种历史期待相互纠缠的效用下，电影的叙事才无轻易地向好莱坞电影产业所主导的类别准则全体滑落。
二、作为症候的“电影产业美学”及其体积限制截止2019年12微信群_全国微信群二维码发布平台!月15日，《紧急迫降》与《华夏机长》在豆瓣网上的评分巧合般地都停留在6.9分但更微妙的是，在《华夏机长》上映后的两个多月间，沉寂了好几年的《紧急迫降》评分从本来的6.6分忽然最初上升，而《华夏机长》的微信群_全国微信群二维码发布平台!评分则从7.2分下调至6.9分。
在这一时代内对《紧急迫降》做出高分点评的使用者根本上有类似的看法：众多人皆是在与《华夏机长》的相比下初次观察或重看了《紧急迫降》，并因而成了这部电影的“自来水”⑧因而，微信群_全国微信群二维码发布平台!2019年的《华夏机长》令20年前的电影从新焕发了生机，组成了一个另类的“反哺”景象，在此消彼长之中，《紧急迫降》比《华夏机长》愈加遭到今日观众的认可。
扶持“电影产业美学”的学者以为《华夏机长》在影像微信群_全国微信群二维码发布平台!素质上是“对产业化视听成果的完美表现”，在叙事上表现出“类别增强”的特征，并在制作上表现了“高准则产业化生产的‘华夏速度’和‘华夏素质’”⑨但是若对《华夏机长》的制作背景稍作了解，就可以发觉这部电影同微信群_全国微信群二维码发布平台!一时间也是依照中央领导的指令精神，由国度电影局组织创作达成的“要点影片”，为这电影也遭到了包括华夏民航局在内的多方踊跃辅助。
也便是说，它作为“献礼片”的命题未曾改变，这本应是咱们认识《华夏机长》的前提微信群_全国微信群二维码发布平台!假如说电影的筹备与制作进程中切实表现出一个“华夏速度”与“华夏素质”的话，那也绝不是依托“高准则产业化”就可以轻易完成的对“献礼片”这一命题的认识不足，致使探讨者面临《华夏机长》，得出了“类别化进行是微信群_全国微信群二维码发布平台!华夏由电影大国走势电影强国的势必之路”
⑩这样略显轻率的结论这与咱们此前讨论的“主旋律电影类别化”中带有的“进化论”逻辑相绝对，但此刻看，这种结论由于忽视了“献礼片”的维度而缺乏依据更要紧的是，沿着这种微信群_全国微信群二维码发布平台!错误的方向，咱们将发觉以“电影产业美学”与“类别化”为指导准则的创作与制造逻辑，不但没有办法作为一个指到未来的理论路径，更成为了电影实践进程中的突出症候，形成了《华夏机长》中的叙事割裂与表明困境。
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由于，若咱们将《紧急迫降》看作一个在今日仍旧发挥着作用力的、行之有用的创作范式，那末组成这部电影的特殊品格的，正是两种历史期待所造成的特异张力，但在《华夏机长》中，却处处表现出这一张力的失微信群_全国微信群二维码发布平台!衡以及这一范式的失效。
从对“紧急迫降”事故的全景式表现到对“华夏机长”的个体聚集，两部电影的片名中暗示了截然不同的能量传导路径以前由李嘉棠接连起来的超过私人的集体主义与各个单位间的紧密团结，却在《华夏微信群_全国微信群二维码发布平台!机长》中表现为地面与空中、驾驭舱与客舱、亲历者与旁观者之中的“失联”“隔绝”与“游离”——在《紧急迫降》中维持密切协作与沟通的指挥室与驾驭舱，在《华夏机长》中却只剩下李现饰演的管控员一遍又一遍循环着“微信群_全国微信群二维码发布平台!四川8633，收到请回答”，在影片的绝多数时间里，“失联”的客机都使他的呼叫显得徒劳没有力；影片前半段中显得极为高调的几位“难题乘客”，却在故事最为惊险的时候集体陷入了“昏迷”状况，退出了对事故的参加微信群_全国微信群二维码发布平台!；至于关晓彤饰演的“航空迷”，则成为电影中被诟病最多的角色设置，至始至终游离于焦点事故之外，既不为故事的行驶提供格外能源，也无开展来源旁观者的特异视角。
值得注意的是，影片中的叙事割裂其实不是从一最初就微信群_全国微信群二维码发布平台!存留的开端处飞行员团队与空乘团队的起飞前会议，是近年来少见的对产业细节的展现，不但具备极强的科学普及成果，也充分发挥了现实题材的优势，展现了一种鉴于产业一同体的紧密时候。
然则，当空中车祸产生以后，叙事微信群_全国微信群二维码发布平台!能量的失衡也就快速产生了，今后能够对事故结果开展作用的唯有少数几位英雄人物——机长刘长健、副机长梁栋与乘务长毕男——影片就此陷入了《紧急迫降》以前竭力幸免的，对私人英雄举止的表明格局中间。
从这种意义上微信群_全国微信群二维码发布平台!说，《华夏机长》在对其所建构的人物造型及其精神底蕴的表明上是缺乏推敲的，而影片也赫然没有办法参加对主流文化的认识与阐释这就让得所谓的“原土化”没有从谈起与《紧急迫降》一样，《华夏机长》在创作进程中也面微信群_全国微信群二维码发布平台!对着一种焦点难题，即如何料理车祸与故事之中的关连，而两者造成的叙事差异，正是对类别运用的“强度”所带来的。
与《紧急迫降》中对影像奇观的克制表现（或者特效技艺的局限实现）不同，《华夏机长》的“强类别”特微信群_全国微信群二维码发布平台!色，使产生在空中的惊险场面不可幸免地成为叙事要点咱们若对所谓“类别电影”创作观念有根本的了解，就应当意识到私人的命运、突出的英雄举止与故事的戏剧性水平，是支撑类别叙事的根基。
是以，作为一个叙事的技艺，微信群_全国微信群二维码发布平台!“类别化”天然地具备某种偏向性，若不加操控与矫正，它只有会向更聚集的个体命运、更传奇的英雄举止与更惊奇的故事滑动，既不会留住多余的体积去承载原土化的表明，也绝没有自动逆转这一进程的可能。
是以，被误以为微信群_全国微信群二维码发布平台!是影片优势的“强类别”趋向，本来而是《紧急迫降》以前在创作进程中努力克服的顽固偏向，而现在又成了《华夏机长》的突出症候，是形成其叙事分裂与表明困境的原因因而，就像对《华夏机长》的“产业美学”误读是由于微信群_全国微信群二维码发布平台!忽视了其作为“献礼片”的实是一样，影片自身的焦点难题，也在于 “献礼片”这一历史期待的缺失，使之失去了对主流文化与价格观念发展自由表明的有用体积与书写能源。
三、“献礼片”的创新、对话与超过不应否认，《微信群_全国微信群二维码发布平台!华夏机长》切实依托“主旋律电影类别化”的探寻参加了对“献礼片”的市场开拓和今日对“国庆档”的建构，也因而具备要紧的现实与文化意义但它在观念传导上而是含糊而缺乏绝对性的，这便是为何影片须要经过结尾处的格微信群_全国微信群二维码发布平台!外20分钟去展现劫后余生的众生相——它希望观众从新想起这是一种相关“团体”的故事。
于是，华夏电影若想在今日完成世纪之交的双重历史期待，走势资产成功后的文化成功，则需从新询唤以“献礼片”为代表的，鉴于主微信群_全国微信群二维码发布平台!旋律创作观念的电影命题“国庆档”中另一部取得优异票房的作品《咱和咱的祖国》，经过对“献礼片”的制造形式的创新，及其文本里面自觉开展的与类别叙事传统的对话，实现了指到未来的超过性。
这起首表现在《咱和咱的微信群_全国微信群二维码发布平台!祖国》对“献礼片”形式的创新如前文所剖析的，“国庆档”的三部影片皆是在详细的指令精神下，调动多个社会资源、得到多方辅助而达成的此中，《攀登者》由上海电影团体出品，可行看作是对《紧急迫降》制造形式的历史微信群_全国微信群二维码发布平台!连续；《华夏机长》的最重要的出品方是民营资本的代表博纳影业，从2014年的《智取威虎山》最初，到今后对《湄公河行动》与《红海行动》的实现，博纳在“主旋律类别化”的公路上已然有了丰富的创制经历，民营影视微信群_全国微信群二维码发布平台!企业对主旋律电影创作深度介入的现实，是华夏电影文化历史进步的表现。
但《咱和咱的祖国》与他们都不相同，这起首在于其充满实验性质的方式创新：影片所以短片合集的方式达成的，由7位导演经过7个剧情与作风上都相微信群_全国微信群二维码发布平台!对独立的短片故事构成为了保证短片合集方式的作风多元优势，制片人黄建新成立了7个独立的摄制组，确保了每一位创作者十足的体积。
不但如许，每个创作者背后的制片团队或影视企业，也全全情投入到了影片的摄制中间，微信群_全国微信群二维码发布平台!使之成为了“国庆档”三部“献礼片”中结合出品单位最多的一部赫然，这类超过市场举止的大范围人士配置与资源整合，没有办法被“产业化生产”所解释，而只能看作是对20年来“献礼片”命题的一个创新表明。
至于影片微信群_全国微信群二维码发布平台!的文本里面，则由于其对以好莱坞电影为代表的类别电影所发出的自觉而主动的对话，实现了对“电影产业美学”准则的历史超过这起首表现在影片对类别叙事的挪用上短片《前夜》围绕开国大典这一重要历史事故开展，是7部微信群_全国微信群二维码发布平台!短片中最具“献礼”气氛的一部，但同一时间也使充满了吃紧刺激的悬疑成果。
电影起首为主角林治远设置了“不可能达成的任务”，将模拟升旗的实验室院子改装成了时间上密闭的故事体积，再经过调用“最终一分钟营救”的微信群_全国微信群二维码发布平台!经典好莱坞式戏码，进一步达成了对影片的类别化建构银幕上不时显露的计时器以倒计时的数字浮动与时间流逝时充满压迫性的走秒声，激发观众的焦虑情绪，营造吃紧的故事气氛。
只是，随着影片的情节高潮部分的推行，林治微信群_全国微信群二维码发布平台!远在众人的帮助下终归改善升旗装置，达成了主人公的焦点任务后，影片却并没有就此止步反而，华夏观众在这一幕情节高潮以后，才迎接了影片中真实的情怀高潮：黄渤饰演的林治远在影片最终置身于开国大典的现场，站在天微信群_全国微信群二维码发布平台!安门城楼之上，而观众也经过数字技艺赋予的感知能力，沉浸于那个回想中非常熟悉但视角上又分外陌生的历史刹那。
关于多数观众来讲，比较与林治远一起站在城楼上那一刻所发生的情怀能源，“最终一分钟营救”所提供的宣微信群_全国微信群二维码发布平台!泄与快感没有疑要苍白得多因而，在第一部短片中，《咱和咱的祖国》就经过《前夜》宣布了它鲜明的难题意识：它的电影实验，是试图对突破类别电影所承诺的叙事界限，并指到一个对集体回想与一同情怀的召唤。
《前夜》对微信群_全国微信群二维码发布平台!好莱坞类别的挪用与指涉其实不是孤例，在青年导演文牧野执导的《护航》中，对类别技艺的挪用进一步进行为与特定对象的对话关连影片中的女飞行员吕潇然被刻画成一种强悍、坚定又独立的女性造型，电影在很短的篇幅内，微信群_全国微信群二维码发布平台!用干练的镜头言语与节约的叙事本钱，展现了吕潇然从一种“假小子”成长为空军英雄的“起源故事”（Origin Stories）。
类似的人物造型、背景故事与叙事传统，使《护航》与之前一会儿上映的好莱坞超等英微信群_全国微信群二维码发布平台!雄电影《惊奇队长》（Captain Marvel）之中发生了强烈的互文关连更要紧的是，《护航》赋予了过去主旋律电影中缺失的叙事维度：成长。
因而，军人的荣誉感与从小不服输的坚韧性格，一同组成了这一真实具微信群_全国微信群二维码发布平台!备了原土特征的女性英雄造型，也为主旋律电影中的银幕英雄提供了更为生动的“人物小传”与角色前史《惊奇队长》（2019） 《护航》（2019）《护航》与《惊奇队长》之中的互文对话，使《咱和咱的祖国》对类别微信群_全国微信群二维码发布平台!电影的挪用与超过，具有了更明确的对象：这没再是原土电影文化与好莱坞电影之中的抽象关连，却是干脆指到今日的好莱坞开展全世界作用力的特定类别——超等英雄电影。
“对话”作为一个要紧的战略，为咱们提供了一个最微信群_全国微信群二维码发布平台!新的批评视野在《咱和咱的祖国》中《夺冠》一章中，这类对话关连显得更为详细——小男孩冬冬在懵懂的爱情与爱国的激情之中徘徊，终归毅然决然地抉择了走势热切须要他的群众，用单薄的身躯作为媒介，将弄堂中的男女同微信群_全国微信群二维码发布平台!女排夺冠的热血现场接连了起来。
当冬冬在影片高潮一幕爬上屋顶、高举天线时，一条床单没有意间挂到了他的身上，使他成为了一种身披斗篷的超等英雄这赫然是比《护航》更准确的对好莱坞超等英雄的指涉，尤其是当咱们记微信群_全国微信群二维码发布平台!忆冬冬“化身”成英雄前的一幕：当他由于小美而陷入两难之时，一面从天而降的五星红旗使冬冬得到了感召。
可行说，冬冬是在这一刻化身成了超等英雄的，而赋予他“超能力”的，便是超过了私人抉择的爱国情怀与民族自豪微信群_全国微信群二维码发布平台!感面临着好莱坞超等英雄电影的全世界作用力与意识形态霸权，《夺冠》在对话的进程中达成了对它的解构与超过。
更微妙的是，《夺冠》中成年冬冬的扮演者正是演员吴京——这位《战狼2》中的“超等英雄”冷锋《战狼2》微信群_全国微信群二维码发布平台!是彻底开启主旋律电影市场体积的标记性作品，吴京在此中饰演的特种兵冷锋差不多成了爱国主义与民族情怀的银幕图腾。
因而，当咱们再一次调用《护航》中所打开的“成长”视角开展观看，会发觉一条更隐秘的互文关连：它微信群_全国微信群二维码发布平台!为《战狼2》结尾处高举五星红旗的“华夏队长”提供了一种完整的“起源故事”，达成了对主旋律电影创作与实践的自咱超过。
《夺冠》（2019） 《战狼2》（2017）由是，《咱和咱的祖国》极为敏锐而精准地感知微信群_全国微信群二维码发布平台!到了今日全世界电影文化中的某些霸权话语，并因此在本身文本中开启了极具针对性的对话，这组成了它对好莱坞意识形态主导下的“电影产业美学”准则的超过。
虽然扶持该准则的学者以为《咱和咱的祖国》这类“爱国主义文微信群_全国微信群二维码发布平台!艺”样式的电影在今日的电影环境中依旧缺乏一个普及性的市场价格，并以为“随着像《咱和咱的祖国》这样的专题更为聚集突出、时效性更强的国庆档影片热度的退潮，《华夏机长》这样类别清楚、原土化、新主流进级的视效微信群_全国微信群二维码发布平台!大片，因其对产业化视听成果的完美表现……没有疑会有更十足的后劲”。
{11}，但实是上，如《咱和咱的祖国》这样同一时间携带着难题意识与解决方案的电影实验，才是在真切地回应华夏电影的历史期待，继而提供面向微信群_全国微信群二维码发布平台!未来的驱能源的文艺创新实践注释：①陈旭光、李丽娜：《电影产业美学准则与创作实现》，《电影艺术》2018第1期。
②《紧急迫降》的导演张建亚还客串出演了《咱和咱的祖国》中的《夺冠》段落，终归巧合般地使这部微信群_全国微信群二维码发布平台!电影同2019年的三部 “国庆档”影片都发生了紧密的关连③⑦尹鸿：《灾难与救助：主流电影文化的典范样本》，《当代电影》1999年第11期。
④⑥张建亚、倪震：《导演张建亚访问记》，《北京电影学院学报》1微信群_全国微信群二维码发布平台!999年第3期⑤郑景泉：《战胜难题，稳步推行改革——1999年度电影技艺事业总结》，《影视技艺》1999年第12期⑧豆瓣网“紧急迫降”条目。
见https://movie.douban.com/subj微信群_全国微信群二维码发布平台!ect/1296874/⑨⑩{11}陈旭光：《类别进级或原土化、产业素质与平民美学的合一》，《华夏艺术报》2019年10月24日*本文系2019年国度社科基金艺术学名目“华夏影视艺术的媒介合一、技艺迭微信群_全国微信群二维码发布平台!代与资产未来探讨”（名目编号：19BC031）的阶段性效果。
（作者单位：上海师范大学影视传媒学院）来自：《文艺论坛》作者：赵宜 韩皎然 编辑：施文
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