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吴非/摄“文学湘军”的“获利”之路——从《获利》杂志考察湖南小说的进行历史文/贺秋微信群发助手菊摘 要：《获利》杂志先后刊载了30位湖南作家的67篇（部）小说这点作家的创作及小说，深切反应了七十年来“小说湘军”崛起与兴起、探寻与转行、新拓展与新势力的进行历程。
要害词：《微信群发助手获利》；“小说湘军”；历史进行《获利》是华夏当代文学具备代表性的杂志1957年创刊到2019年底出版的278期常规刊物和42期长篇专号，刊载了30位湖南作家的67篇（部）小说这点小说，既有湖南乡土小说微信群发助手的代表作品，也有先锋派、现代派、寻根文学和新市民小说的代表作家及其作品，另有“70后”新势力作家的要紧探寻性小说。
他们深切反应了“小说湘军”近七十年的探寻与进行历程一、崛微信群发助手起与兴起（一）作家返湘与“小说湘军”的崛起上个世纪四十年代末，周立波在东北创作达成长篇小说《暴风骤雨》，丁玲在陕甘宁边区创作达成长篇小说《太阳照在桑干河上》。
那时，好多优秀的湖南作家其微信群发助手实不在湖南生活即便到了五十年代末，活泼在华夏文坛上的要紧湖南作家沈从文、周立波、丁玲、蒋牧良、康濯、柯蓝等，都不在湖南生活这一时代，湖南原土的文学创作其实不活泼，无代表性的作品，也无诞生出这一时代的要微信群发助手紧作家。
可行以为，这一时代的湖南小说全体处于沉寂状况《获利》杂志在1957年创刊到1966年停办，共出刊32期，刊登湖南作家小说五篇（部），详细为康濯的长篇小说《水滴石穿》（19微信群发助手57年第1期），周立波的长篇小说《山乡巨变》（1960年第1期）、短篇小说《霜降首尾》（1964年第3期），柯蓝的短篇小说《蔺铁头》（1958年第3期）和谭谈的短篇小说《采石场上》（1965年第4期）微信群发助手。
发表的小说尽管数量少许，但作家及其作品的创作特色颇具时期特色一方面，这点小说多以湖南本地的生活为创作题材如五篇（部）小说，除了柯蓝的短篇小说《蔺铁头》以外，皆是反应那时的湖南地域制造微信群发助手生活的作品另一方面，这点作家在这一时代先后回到了湖南生活和创作。
周立波五十年代中后期返湘，创作达成了长篇小说《山乡巨变》《山乡巨变》以二十世纪五十年代湖南农村的合作化活动为背景，完微信群发助手整地描述了农业制造合作社从初级社到顶级社的进行进程，艺术再现了那时农民的精神风貌和新农村的社会面貌。
《山乡巨变》的上面部分1957年由国民文学出版社公布出版，续篇则是在《获微信群发助手利》杂志发表以后，周立波又在《获利》发表了短篇小说《霜降首尾》周立波乡土系列小说的出版和发表引起庞大反响，开创了乡土文学的新专题、新作风，与同一时间期的乡土作家赵树理被誉为“南周北赵”。
康濯也回到湖南，创作达成长篇小说《水滴石穿》，并在《获利》杂志创刊号发表《水滴石穿》以二十世纪五十年代农村的合作化活动为大背景，经过展现小人物的生活浮动和命运进行，反思社会现实难题假如说之前微信群发助手周立波的《暴风骤雨》、丁玲的《太阳照在桑干河上》在全中国范畴内的乡土文学现实题材创作上取得了庞大成功，那末，在《获利》发表的《水滴石穿》和《山乡巨变》则进一步确立了湖南小说的乡土文学现实主义创作惯例。微信群发助手
五十年代末，华夏作协在湖南设分会蒋牧良担任第一届主席，从北京回到湖南，扶持湖南文学工作继周立波、康濯返湘以后，柯蓝也从上海回到湖南，专职从事文学创作发表短篇小说《蔺铁头》时，柯蓝的创作题材是上海的工厂微信群发助手制造和工人生活。
回到湖南后，他关切的重心最初转入湖南的广袤乡下活泼在全中国文坛的几位要紧湖南作家返湘和创作，正好打破了湖南原土小说创作的沉寂，有力地推进小说湘军的崛起在它们的拉动和支持下，湖南的一大量微信群发助手青年作家渐渐在文坛崭露头角，创作、发表和出版了少许有作用力的小说。
短篇小说《采石场上》的作者谭谈，那时年仅21岁，是在《获利》发表作品年纪最小的湖南作家十七年后，他的中篇小说《山道弯弯》得到1981-微信群发助手1982年全中国优秀中篇小说奖作为新时期的文学新星，它们将要成为下一种文学时期推进小说湘军繁华兴起的要紧力量。
（二）繁华兴起与沉寂共生改革开放今后，湖南小说迎接了新的春天，文学创作表现空前的繁华与兴起微信群发助手1979年，全中国初次开评“全中国优秀短篇小说奖”，周立波的《湘江一夜》获奖这一年，湖南省举办第三次作家代表大会，康濯被推举为华夏作协湖南省分会第三届主席，本届主席团成员中，有不少是在五六十年代返湘湖微信群发助手南作家的拉动和支持下成长起来的中青年作家。
1980年开评的“全中国优秀短篇小说奖”，叶蔚林的《蓝蓝的木兰溪》获奖1981年，初次开评“全中国优秀中篇小说奖”，叶蔚林的《在无航标的河流上》，同年，韩少功微信群发助手的《西望茅草地》得到“全中国优秀短篇小说奖”。
1982年，首届“茅盾文学奖”开评，莫应丰的《将军吟》和古华的《芙蓉镇》获奖截至到1985年，湖南大家都有12位作家的15篇（部）小说区别得到“茅盾文学奖微信群发助手”“全中国优秀中篇小说奖”“全中国优秀短篇小说奖”。
湖南作家的作品延续获奖，在各大文学期刊发表，“小说湘军”迎接了空前的兴起时代1979年，《获利》杂志复刊，这一时代刊登了大批较具探寻性的小说与统一时微信群发助手代在全中国的小说获奖所体现出的空前兴起显得格格不入的是，1985年从前，《获利》杂志发表的湖南小说而是为数极少，唯有水运宪的《祸起萧墙》（1981年第1期）和古华的《姐姐寨》（1982年第6期）两篇中微信群发助手篇小说，1979年、1980年、1983年、1984年无刊登湖南小说。
尽管《祸起萧墙》得到了“1981-1982年全中国优秀中篇小说奖”，但“小说湘军”在《获利》杂志的体现赫然是有些落寞的值得关心的是微信群发助手，湖南小说在八十年代的“茅盾文学奖”（1982-2018年，已到第10届）、“全中国优秀中篇小说奖”（1981-1987年，共4届）、“全中国优秀短篇小说奖”（1979-1989年，共9届）上取得卓著微信群发助手成绩以后，却在1985年今后延续22年，没有缘“茅盾文学奖”“全中国优秀中篇小说奖”“全中国优秀短篇小说奖”“鲁迅文学奖”等要紧小说奖。
与此造成鲜明对照的是，八十年代初在《获利》杂志较为沉寂的湖南小说微信群发助手，到了1985年忽然就活泼起来1985年、1986年、1987年、1988年，《获利》杂志每年刊登湖南小说1-4篇这点小说的作者绝多数出生于二十世纪五十年代初，七十年代末八十年代初在国家内部大学的文学微信群发助手院学习。
在继承上一代湖南小说乡土叙事的惯例根基上，这点年青的湖南小说家更注重小说创作的技艺性和精神探寻性作家的断代景象和常识构造的明显浮动表达，“小说湘军”正好产生要紧的历史性转行二、探寻与转行二十世微信群发助手纪八十年代，全中国上下掀起了一场旷日持久的对于现代主义和现实主义文学的论争。
到1985年，“现代派”“先锋派”在对现代主义的论争中渐渐取得优势，“文化寻根”创作潮和“85新潮”悄然兴盛，一大量年青的湖微信群发助手南作家先后参加了论争、探寻与创作实验（一）探寻中进行《获利》杂志被看作是“先锋派”和“85新潮”的要紧阵地，注重小说在艺术体现上的探寻、挑战和超过。
在然后的几年，《获利》刊登了徐晓鹤的短篇小说《院长和微信群发助手他的疯子们》（1985年第3期）、中篇小说《疯子和它们的院长》（1986年第6期）《达哥》（1987年第4期），晓宫的中篇小说《被切开的苹果与视角》（1986年第4期），水运宪的中篇小说《裂变》（19微信群发助手86年第6期），蔡测海的短篇小说《未市地震》（1986年第1期），蒋子丹的中篇小说《圈》（1987年第2期），何立伟的短篇小说《牛皮》（1987年第3期）《走势伟大的温泉》（1988年第2期）和姜贻斌微信群发助手的短篇小说《路大》（1988年第2期）共计10篇，成为迄今为止刊发湖南小说密度最高的一种时代。
这点作品题材的得到，曾经非是深入农村、工厂考查与生活体会的结果，却是干脆取材于作者所处的生活，如长久在长沙微信群发助手生活的徐晓鹤、晓宫、蒋子丹、何立伟的小说里没有处不在的长沙市民庸常的生活，水运宪的《裂变》和1981年发表的《祸起萧墙》皆是产业题材的小说，蔡测海的《未市地震》则取材于那时的新闻事故。
这点小说没再是容微信群发助手易地表现生活，却是探寻性地使用先锋派、荒诞派、现代派的体现技艺，透视现实生活，直指存留的本质和精神的焦点这点作品，无长篇小说，也无散文、诗歌及其它文体的作品，悉数为中短篇小说，叙事冷峻却又不乏生活的庸微信群发助手常之美。
这点作者徐晓鹤、晓宫、水运宪、蔡测海、蒋子丹、何立伟、姜贻斌①等，当过知青，下过乡或下到工厂一线，又重返都市映入大学，阅读了大批西方文学作品，并接纳了专门的写作训练，在那时的要紧文学期刊发表了微信群发助手大批小说，造成较没有问题文学气氛和作用。
不论是思想认识，仍是创作技艺上，它们都显得愈加老练、自信，此中，水运宪、蔡测海、何立伟还区别得到了“全中国优秀中篇小说奖”和“全中国优秀短篇小说”，大有要超过上微信群发助手一代湖南作家的来势可是，1985年举办的第四次湖南省作家代表大会上，《获利》发表作品的这点湖南青年作家没有人当选为主席团成员，得到全中国小说奖的湖南青年作家也没有人当选。
尽管在八十年代初全中国小说奖评微信群发助手奖中，湖南的老一辈作家与青年作家获奖数量全体持平，但发表的作品数量悬殊却在进一步拉大距离，尤其是1985年以后，《获利》《钟山》《上海文学》《十月》《当代》等要紧文学期刊上，可行经常读到青年湖南作家的微信群发助手小说，差不多读不到老一辈湖南作家的小说了。
（二）突围中转行市场经济的进行，快速地作用着大家的平常生活和价格抉择但“市场经济”如何镶嵌文学里面，仿佛并没有被恰本地提议来少许文学思潮渐渐退潮时，文学显露了微信群发助手短暂的迷惘与沉寂市场经济进行导致的文学边缘化曾经被意识到，少许期刊最初调度用稿方向，以期取得突围的成功。
1989年，《钟山》杂志首先公布“新写实小说大联展”，刊登了何立伟、蔡测海等湖南作家的小说当年，微信群发助手《获利》《当代》《上海文学》杂志无湖南作家发表小说随后几年，几大刊物发表的湖南小说也不多《获利》杂志只发表了陶少鸿的中篇小说《黑松林》（1990年第2期）和韩少功的中篇小说《会心一笑》（1991年第5微信群发助手期）。
何顿系列市民题材小说的公布可行被以为是突围成功的要紧标记1993年，《获利》杂志发表何顿的中篇小说《生活没有罪》（1993年第1期）和《弟弟你好》（1993年第6期）1994年，《钟山》公布了“微信群发助手新状况小说专辑”。
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1995年，《上海文学》公布“新市民小说”主题何顿是这一时代《获利》《钟山》《上海文学》三家文学期刊的要紧湖南作家“新写实小说”“新状况小说”“新市民小说”轮番上微信群发助手演，文学向现实回归，向世俗靠拢，一种世俗化的社会将用文学再现的形式表现在读者面前。
继《生活没有罪》《弟弟你好》以后，《获利》杂志发表了何顿同类题材的中篇小说《三棵树》（1994年第5期）和长篇小说《咱微信群发助手们像葵花》（1995年第4期）、中篇小说《丢掉本人的女人》（1998年第2期）、《咱代表国民判处你的死刑》（2000年第2期）、《蒙娜丽莎的笑》（2002年第2期）、《别人的故事》（2003年第6期）微信群发助手、《期望》（2005年第4期）和《玫瑰花园》（2006年第1期）等。
何顿在《获利》杂志共发表13篇（部）小说，是迄今为止在《获利》发表作品最多的湖南作家《咱们像葵花》在《获利》发表的同一时间，何顿的另微信群发助手一部长篇小说《就那么回事》在《花城》（1995年第2期）杂志发表这样隆重地公布两部长篇小说，在湖南当代文学史上也应当是有一无二的。
不但如许，《咱们像葵花》仍是《获利》杂志继《水滴石穿》《山乡巨变》以后微信群发助手公布的第三部湖南长篇小说不论是作为《获利》杂志一种时代的要紧作家，仍是作为九十年代兴盛的“新市民小说”代表性作家，何顿的创作没有疑具备要紧的文学史意义。
在小说里，何顿同情和关注都市底层人的生活他的小说微信群发助手不厌其烦地写长沙城里的故事和人物，写都市下层的小市民这点小说就像他们的标题一样，悄然把现代城市生活、都市小市民和迷乱时期的青年带入作家的笔下，带入文学关心的视野。
小说更注重对现实的描摹和写照，小说的艺微信群发助手术探寻和社会批判功效日益削弱然则，其实不是全部的湖南作家都像何顿一样回归现实主义创作在这样一种使人迷惘的时期，活泼于文坛的湖南作家渐渐分化并做来自己的抉择，此中一部分作家则以各式形式离开故乡湖南。
三、微信群发助手新拓展与新势力高等教导的普遍与进行，东西方文化的大合一，都市文明水平的提高，大家制造生活的庞大浮动，对内在精神探寻的步步深入，一种愈加宽广、丰盈、多维的现实社会表现在文学眼前与上个世纪五六十年代的乡土微信群发助手题材现实主义创作和八十年代“现代派”“先锋派”探寻不同，步入新世纪的新势力湖南小说家对本人的文学方向有更为体系的认识，体现为愈加从容、自信，创作上更具全球性。
（一）湖南小说家世纪之交的新拓展尝试题材的微信群发助手突破，关心人物精神的浮动，发展新的文体和文本实验是上一代湖南小说家在世纪之交的要紧探寻，并有明显成绩《获利》杂志发表的韩少功的中篇小说《会心一笑》（1991年第5期）被以为是 “幻想自叙体”小说，短篇微信群发助手小说《枪手》（2013年第2期）尝试繁杂的悬疑推理体现形式。
残雪的中篇小说《狮子》（2001年第2期）反应了她以动物名字来命名小说，经过建立动物全球的寓言来讽喻人与人的关连的创作特色这也是全球现代文学微信群发助手的一种鲜明特色薛忆沩的短篇小说《广州暴乱》（2000年第2期）尝试历史与现实穿越的手法体现当下社会的乱象。
艾华的短篇小说《结巴》（1998年第3期）和薛忆沩的短篇小说《文盲》（2012年第3期）、《神微信群发助手童》（2013年第3期）又可行看作是统一类别的小说，经过社会的 “边缘人”或许“异类”的视角去审视这种全球，并从中得到发觉与揭露的快感。
姜贻斌的短篇小说《洞穴》（2008年第2期）重返知青时期的童年回微信群发助手想，体现了一代人挥之不去的精神苦难邓宏顺的短篇小说《食堂》（2004年第2期）经过一场基层食堂承包的闹剧，把一种伦理错位的荒谬的现实社会表现在读者眼前。
阎真的长篇小说《活着之上》（2014年第6期）叙微信群发助手写一代高校常识分子的精神断裂和异化进程何顿的长篇小说《黄埔四期》（长篇专号2015年春秋卷）则期望在历史题材的追寻中寻到创作的突破口何立伟在小说方面的探寻值得关心。
《获利》杂志1987年、1988年公微信群发助手布了大批不为人知的新潮小说，并开设“实验文体”专栏，何立伟的短篇小说《牛皮》和《走势伟大的温泉》就隶属这类范围的小说文本，在这类专栏里公布何立伟的探寻最重要的在文本的言语修辞表明上。
他曾在面临文坛纷纷微信群发助手扰扰的文学论争时，撰文倡导文章“从情节中释放出去，从载道的惯例禁锢中释放出去，从依附于社会学的习惯思路中释放出去，以美的言语与情调响亮作品”②时隔七年以后，《获利》杂志又连续发表了何立伟的短篇小说《谁微信群发助手是凶手》(1995年第2期)和中篇小说《龙岩坡》（1998年第1期）、《光和影子》（1999年第1期）、《红尘之人》（1999年第5期）、《天堂之歌》（2001年第3期）、《北方落雪南方落雪》（200微信群发助手1年第6期）。
与八十年代的何立伟小说鲜明的探寻性略有不同，这点小说多以九十年代都市生活为题材，艺术性写实更重于方式的探寻是以，他又被以为是“新市民小说”作家但全无疑问，何立伟是一种经历丰富而且非常极考微信群发助手究美的言语和情调的作家。
他的短篇小说《谁是凶手》从一种容易的词“偶然”生发出故事中篇小说《龙岩坡》从都市下乡青年的视角书写农村生活，农村贫穷愚昧使人憎恶，但也生长健康和美丽而令人留恋在人人都渴望涌向大微信群发助手城市的九十年代，这类书写没有疑具备跨时期意识。
《光和影子》《北方落雪南方落雪》《红尘之人》《天堂之歌》构造设置精巧，书写时期剧变下青年的焦虑和困境，又不乏都市生活的庸常之美世纪之交，上一代湖南小说家在微信群发助手小说文本、言语、思想精神上的探寻与进行，一方面在新世纪持续深入地推行，另一方面则深切作用着新一代湖南青年作家的创作，并在潜移默化中地获得历史性的传承和进行。
（二）“70后”湖南小说家的创作拉伸生活和阅微信群发助手读的双重拓展，让“70后”的小说创作变得愈加自由和宽广与上一代作家不同，“70后”湖南作家阅读了新文化活动以来的要紧文学作品和大批西方当代文学作品，尤其是法国和拉美的文学作品，又在上一代作家的文学论争微信群发助手中获得成长，生活的体积还不再有限于故土湖南，各方面的环境都获得了极大的拉伸。
作为一股文学新势力， “70后” 湖南作家正好把“小说湘军”推向了更广阔的全球最先在《获利》杂志发表小说的“70后”湖南作家微信群发助手是盛可行2002年发表短篇小说《TURN ON》（2002年第6期），同年公布长篇小说《水乳》（长篇专号2002年秋冬卷）。
《TURN ON》对应的是新世纪都市青年的生活和精神状况，“TURN ON”微信群发助手既作为词语存留、动作存留、意识存留，还作为人的存留，大批的人物意识运动，给读者带来了游戏的快感和阅读的挑战这不得不使人想起萨特、卡夫卡和乔伊斯对华夏文学的作用。
没有疑，盛可行的小说创作一最初就具备全球微信群发助手性视野随后，盛可行接踵在《获利》发表长篇小说《没有爱一身轻》（长篇专号2004年秋冬卷）、《道德颂》（2007年第1期）、《息壤》（2018年第5期），短篇小说《白草地》（2010年第2期）、《人面狮微信群发助手身》（2012年第5期）、《小寿命》（2015年第1期）和中篇小说《福地》（2016年第3期）。
这点小说，打破世俗偏见和平常伦理，不遗余力地发掘潜藏在女性小人物心里深处的精神困境，看似全无逻辑，荒谬、微信群发助手荒诞至极，终归走势崩溃的边缘，实则是一个歇斯底里地发问九篇（部）小说，此中，长篇小说四部，截至到日前，盛可行是在《获利》杂志发表长篇小说最多的湖南作家。
《获利》杂志随后还接踵公布了田耳、刘威成、谢宗玉微信群发助手、马笑泉、艾玛、申霞艳等多位“70后”湖南作家的小说长篇小说有阿威的《涩罂粟》（2005年长篇专号春夏卷）、马笑泉的《人间档案》（长篇专号2006年秋冬卷）、田耳的《天体悬浮》（2013年第4、5期）微信群发助手、申霞艳的《狂人、K与Z》（长篇专号2017年冬卷），共计4部。
中短篇小说有田耳的短篇小说《衣钵》（2005年第3期）、《牛人》（2007年第4期），谢宗玉的中篇小说《纪念日》（2006年第3期），青微信群发助手蓖的短篇小说《让他停止打呼噜》（2014年第5期青年作家小说专辑），艾玛的短篇小说《白耳夜鹭》（2017年第2期）、中篇小说《夹叉》（2018年第5期），共计6篇。
这点“70后”作家，出生于湖南的乡下微信群发助手、乡镇或小县城，后来由于学习成绩优异或许才能突出，区别去到不同的都市就读或就业这点小说，或写实，或意识流，或魔幻，或科幻，或推理，或探案，充满着刺激和挑战，在必定水平上折射出了作者们在各地生活的现状和微信群发助手职业的气质特色。
截至到日前，仅有郑小驴这一位“80后”湖南作家的中篇小说《可悲的第一人称》（2014年第4期青年作家小说专辑）在《获利》发表这切实是一种湖南文学值得关心的难题（三）走势全球与回到故乡黄微信群发助手永玉曾说：“咱们那个小小山城不知源于甚么原因，常在令儿童们发生奔赴他乡的献身的幻想。
从历史方位看来，这既不协调且充满悲凉，以至表叔和咱皆是在十二三岁时背着小小包袱，顺着小河，穿过洞庭去‘翻阅另一本大书微信群发助手’的”③新世纪以来，湖南作家正好以各式形式与全球接轨和超过全球一方面是湖南作家旅居全球各地的越来越多，参加世界性文化和文学交流的作家也越来越多，韩少功、残雪、薛忆沩等湖南作家还经过文学翻译和文学点评等微信群发助手形式大批导入西方文学作品。
另一方面，古华、韩少功、残雪、何立伟、何顿、薛忆沩、盛可行、马笑泉、郑小驴等湖南作家的小说连续被翻译成列国文字，在海外发生较大作用在全球文学的海洋中淘洗和沉淀后，反观和探索华微信群发助手夏文学的进行方向，湖南的小说家不约而同地寻到了民族文化这种突破口。
因此想来，早年的“文化寻根”由湖南作家韩少功提议并倡导，应非是历史的偶然了民族特点的惯例叙事、区域特点的文化发觉和文化阐释被重拾《获利微信群发助手》杂志刊登的湖南小说，也渐渐把关心的视角从全球拉回到故乡湖南，并因此生发出更为厚重的民族性创作。
马笑泉的长篇小说《人间档案》采用土音叙事，经过“档案体”这类无确定主人公，却又时期鲜明、真正可信的文本，微信群发助手叙写具备浓郁巫楚和梅山文化特点的故事黄永玉的自传体长篇小说《没有愁河的浪荡汉子》2009年最初在《获利》杂志连载，小说的体裁兼具散文、诗歌、笔记体、戏剧和章回体小说的特色，雅洁叙述言语与生猛人物土音、微信群发助手古典文人雅趣和位置风俗韵味相得益彰，令小说别有一番风味。
韩少功的长篇小说《日夜书》（2013年第2期）以情怀为主线生发出讲述、远眺知青时期，叩问现代人的生存境遇，质询现代文明的幸与不幸，激发对文明与野微信群发助手蛮的深度思考这类思考，是民族性的，也是全球性的盛可行的长篇小说《息壤》把故事的产生追溯到故乡益阳的农村，从生长的源头探寻华夏女性的生育难题。
田耳的短篇小说《衣钵》，艾玛的短篇小说《白耳夜鹭》《夹叉》都微信群发助手没有一例外埠烙下了故乡的印记注释：①本论文列举作家时的排序，均参照作者在《获利》杂志发表小说的先后顺序②何立伟：《美的言语和情调》，《文艺探讨》1986年第3期。
③黄永玉：《太阳下的风景——沈从文与咱微信群发助手》，《花城》1980年第5期。（作者单位：湖南省作家协会）来自：《文艺论坛》编辑：施文
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